由此，我不难理解施小马的“不入流”，也不难理解施小马为何要用心灵去感悟紫泥。

　　施小马制壶感觉极其敏锐，但这种感觉只有在他制壶的环境中才能激活。灵感一旦降临，生命中最宝贵的，难以言表的一种情感便与紫泥融为一体。外界传说，施小马几乎每一件精湛紫砂壶作品都是在一种灵感激活状态中完成的。他的作品不但传承宜兴紫砂壶历史底蕴之美，而且能把这种美表现得淋漓尽致。正因如此，施小马的每一把壶都是在用心灵与紫泥的对话中感悟出来的。

　　施小马制壶魅力源于父亲施福生对工艺要求之严谨。他热爱家乡宜兴的一草一木，他热爱培养他几十年的宜兴紫砂工艺厂，使他深浸其艺，爱壶若痴。虽然老厂已是名存实亡，也虽然他已退休在家。但从他的眼眸中依然闪烁着对老厂挥之不去的情结。他有许多出手不凡的紫砂佳作都诞生于老厂，他绝对是个靠实力吃饭的人。

　　施小马可圈可点的作品甚多，如《玉璧紫韵》《传炉》《珏提》《红与黑》《垒》《构成》《凌云》《朴方》《丰收》《玉蝉紫竹》《丰园提梁》《六瑞》《宝菱》《大彬六方》等等。仅从“陶艺世家”和“紫砂世家”这两顶桂冠出发，只要¾-他信手拈来、信手传捏之壶，足以在他自己的工坊里安享晚年。但他却过多地讲究不随意做壶，而是每每驰骋心怀之际时，灵感迭出，好壶即成。以他之言，若真能成就一把好壶，须得用心灵与紫泥沟通。在施小马看来，制砂艺术上的感觉全靠心声的共鸣和心灵的理解，也可以诠释为：“只可意会，不可言传”。他把自己的理解和审美情趣融进了他的作品中。如，他以整体造型正反两组曲线组合而成的《五头菱花》作品，线条柔和而不失挺利，繁而不乱，细细品之，宛如水中菱花绽放。让人观玩后回味幽长。《红与黑》是施小马启用心灵感悟于现代建筑及结构穿插的手法造型主体，集紫泥特殊性之优，形成了造型简洁、明快、立体感强、色泽对比强烈，表现了紫砂特殊制作工艺和朴实无华的紫砂内o-。《垒》之作品感悟于几何三角形，壶身的三个梯形堆积构成，加以三角形的壶嘴、壶把作衬托，在传统手法上留下了时代烙印