一次偶然的机会，她看到小孩玩的一种玩具——打不死的“李逵”（一种半蛋形陀螺），何不以此为壶身？这样，壶便灵巧有余了，并且此玩具的外形和“鼎”的造型有一定的类似，如果在其下端附以三足，那么造型冲击力就更强了。作者经过这几方面的思考创作出了具有一定艺术水准的“鼎之韵”紫砂套壶。

　　从此套壶的立意来看，我们不得不为作者有此奇思妙想叫绝，此套壶的主体造型十分容易让观者联想到无忧无虑的孩提生活，一种亲切亲松之感油然而生，同时又不失中国传统的文化内涵。

　　在几十年的砂壶制作实践中，她闲来总喜欢学习观摩前人的作品，以求有所领悟，有所提高。特别是对紫砂壶最高境界的“神、气、韵”，更是以求领略一、二，这种艰辛的耕耘为今天的成绩打下了坚实的基础。

　　此套壶的泥料选用黑料，黑料的运用，意在表现鼎的古朴、深沉，表现鼎古老的历史文化气息，使壶看起来意境宁静深远，耐人寻味。壶身用状似陀螺的蛋形，体态修长、优美，具时代感，韵律之美毕现。把随壶形，嘴由壶体轻舒而出和谐一致。钮取动意，生动传神。壶度三足托之，链接古今。纵观整体，颇具视觉张力，是具体的“鼎”，又是现代雕塑，举重若轻，原始意味与现代情感交融其间，品饮把玩中，会有古鼎今敲，余音缭绕之感涌出。

　　“鼎之韵”是喝茶的器皿，更是一种文化载体，通过作者溶入的真情实感以及传达的某种历史文化信息，而达到与品饮者交流、共勉的独特的艺术魅力。

　　“鼎之韵”的诞生，得到了很多业内外人士的认可，也是传统与现代相结合的一个范例。