坐读杨炳祯的书房，必然是一种享受。桌子是明式案桌，椅子是清代官帽椅，四壁则是来自世界各国，包罗各类古董文物的专册，有许多还是价值不菲的绝版套书。这样不惜成本，购书藏书读书的收藏家其实是不多见的，尤其是紫砂壶的收藏者往往宁可将大把金钱花在买「壶」上头，当作「交学费」，而不愿花小钱买书来充实自己。

重质不重量

谈起紫砂收藏，杨炳祯虽然起步的早，但目前手边的古壶却不算多，约莫只有二十件，难得的是，这里面大部份都是甚有来历的精品，显见杨炳祯「重质不重量」的收藏风格。另一特色为，杨炳祯并不排斥有破损瑕疵的壶，他谦称：「我喜欢的壶当然不少，但财力有限买不起完整的好壶，只好收些破壶过过瘾了。」

一件古壶历经百年沧桑，纵有破损也不减其历史价值，反倒是价格大有弹性，让真心爱壶的人得尝心愿。

其实，早年杨炳祯收的紫砂壶并不算少，并因此而广为砂壶界喜闻乐道，后来在另一个机缘中，他将大部份藏壶让与某私人博物馆，只留下几件难以割舍的老壶。随后他开始了铜炉的收藏，民国82年初，收炉卓然有成的杨炳祯在国立历史博物馆展出「金玉青烟——明清铜炉特展」，轰动一时，而铜炉也成为他最负盛名的典藏品类。

平心而论，目前杨炳祯的藏壶虽不多，却是笔者有限阅历中，藏壶水平甚高的少数藏家之一。也正因杨炳祯「曾经沧海难为水，除却巫山不是云」的收藏经历，他对于紫砂壶的鉴别与评赏特别有着独到的看法。例如，基于对古人、古物的尊重态度，杨炳祯并不赞成将古壶回窑复烧，因为这种业界常对窑烧欠火的古壶所作的「弥补」行为，虽然可以解决「吐黑」的问题，并获得较高频的胎质，但反而破坏了古代的土胎结构、呈色以及窑火记录，正所谓「爱之适足以害之」，更何况回窑复烧仍有一定的风险，对古壶的保存甚具威胁。杨炳祯认为，就像对刑案现场应保持完整一样，冻结在历史某一个时空点的「物证」绝对有其存在的意义与价值，后人是不宜擅加破坏的。

人文色彩让紫砂具有魅力

一般说来，古董收藏界多认为紫砂壶的历史相对浅短，传世品有限，且真伪难辨，因此并不把其视为收藏主流之一。对此，博览古物的杨炳祯并不认同，「因为，古董文物的收藏价值不能单由年代来左右，否则路边任拣一块石头都是亿万年，都比故宫所有的文物还久远，」杨炳祯补充道：「紫砂壶的历史虽只有五百年，但它拥有丰富的人文色彩，让人很有亲切感，这就具备了一种『魅力』，有魅力的古董当然值得收藏。」至于紫砂古壶真伪难辨的问题，杨炳祯认为这是所有古董文物普遍存在的现象，况且这也是督促爱壶人充实自我，迎接挑战的原动力。

的确，历代的工艺美术创作，随着岁月纹记成了今人的府中秘藏。只是昔人的爱欲嗔痴造就了古物的真伪良窳，如何明察秋毫，辨真认假，遂成了藏家们的最大挑战，这也正是古物收藏的乐趣所在。

云淡风清　只争千秋

若说法里亦有人情，那古物集藏似乎也没两样。杨炳祯认为，法律与古董收藏颇有相通之处，例如这两者都是必须理论与实务并重才行，身为一个法官不能只研究理论上的法条规定，重要的是必须有执行上的实务能力，才能在判决上有较深入而全面的思考。同样地，收藏文物不应只去了解书上或坊间的的文物知识，更要真正要与古董发生关联，必须要自己上手，甚至要在日常生活中使用它、理解它，才能真正欣赏它。

这样的想法，杨炳祯可是真正地躬身力行，他真的在生活中使用这些明清铜炉，燃点陈年沉香，再用明清老壶泡茶待客，在沉香扑鼻、老茶润喉的此刻，耳朵听到的是杨炳祯珍藏二十年的绝版唱片……。

我想，如果聆听判决书的两造兵马，知道自己汲汲争论的结果，是在法官大人的孤灯古案长桌、明炉清壶老茶面前，以心清意明，云淡风清心情所写就的，那是该口服心服？抑是堪破凡尘？还是两袖一拂，大叹罢罢罢……。