从此，版画对他来说不仅是一门手艺，而成为一种艺术享受，从小学到大学，王炜一路创作，作品越来越多，名气也越来越大。1966年，王炜从中央美院版画系毕业，正式成为一名版画家。

"即便是在动荡的\'文革\'和劳动改造中，我也没有放弃版画创作，画黑板报、出宣传册，无论干什么，我都用版画的创作思路去思考，这让我此生无一天中断过版画的创作。"王炜至今都认为自己是幸运的，1980年，当兵八年的他退伍转业，从此潜心开始自己的版画创作事业。

中年发力 功成名就

上世纪80年代，是王炜创作最鼎盛的年代，这数十年，王炜创作的版画过百，仅是速写稿就超过了600张。也正是此时，王炜有幸第一次走出国门，真正认识到版画的艺术魅力所在。

"那是在1986年，我第一次带着中国版画家的作品去日本展销，从没想到版画能在日本普通民众中如此受欢迎。"王炜回忆道，当时他们在日本一个大商场开展销会，吸引了众多日本普通民众来参观购买，不到几天功夫，中国版画作品就销售一空。

好奇的王炜从购买者那里了解到，在日本，版画已经深深融入了普通家庭，日本很多家庭每个季度都要更换摆放在客厅中的版画作品，在他们看来，这是为了满足自己的艺术诉求。

相较于版画在中国的小众和无名，王炜感到"别有一番滋味在心头".更让王炜深受触动的是，版画竟然能够发挥"文化外交"的作用。在一次展会上，德国前总理施罗德见到王炜说，自己已经收藏了他的版画作品《荷塘风姿》。

"由此可见，版画无国界，而且具有极高的艺术价值。在中国也该发挥其价值。"王炜表示，中国版画实际上历史悠久，但直到1931年才由鲁迅倡导新兴木刻，让版画真正从单调的复制印刷品，成为了艺术品。经过80多年的发展，尤其是改革开放以来30年的高速发展，中国版画应该获得应有的艺术价值和市场地位。

推广版画 高声呼吁

在王炜看来，中国整个书画市场曾经历过一个"无序、混乱和盲目" 的时代。

"盲目是指很多书画艺术家不知道自己的作品值多少钱，不知道如何定价，不知道如何推广。"王炜一直在呼吁中国建立一个有序而理性的书画市场。首先要做的，就是让更多的人了解艺术，认识艺术的魅力所在，然后才能促进包括版画在内的艺术作品交易，最终形成成熟的书画市场机制。

王炜表示，版画具有原创性强、开放程度高的特点。原创性强是因为所有的版画作品都是作者一刀一刀刻出来的，这比任何的绘画都更有难度和挑战性；开放程度高是指版画的创作涉及多种题材，而且对于其他领域的画家都可以参与版画的创作。

"例如毕加索也是个版画大家，这种开放性让版画成为了高贵的客厅艺术。"王炜解释，版画是不逊色于任何一种高雅艺术的高贵艺术门类，但同时版画却能够降低身段，成为客厅中最好的装饰。

在王炜眼里，从2000年以后，中国版画市场开始日益活跃。他认为海外藏家对于中国版画的大量收藏，是刺激中国版画发展的因素之一。他解释，从改革开放以后，国外版画爱好者已经看到了中国版画的价值空间，因此大量从中国购买版画作品收藏。而且近年来国内版画拍卖市场也开始兴起，这使得国人开始关注版画和版画市场。

没有天价 雅俗共赏

王炜一直有个很重要的理念，那就是认为版画应无天价。为什么在人人追逐艺术品天价的今天，版画却"无天价"?

"这从两个方面来说，首先版画具有有限手工拓印性质，使得单幅版画不可能获得天价。"王炜解释，版画顾名思义，是可以通过一个模板，制作多张版画。通常来讲，一个模板可以制作100张版画，从这个角度来说，一个模板所拓印出来的版画总价值会很高，根据现在市场行情，100张版画价值有可能超过百万。但单幅版画的价格目前应该在万元左右。

其次，另外一个原因在于，版画本身应该是大众消费艺术品。通常用于客厅、公共场所摆设，而且应该定时更新，从这个角度讲，版画不应该成为高高在上的天价作品，而是应该价格更亲民，让普通的老百姓可以消费得起。

此外，版画还有一个优势，就在于很难对其造假。"版画造假在技术上很难，因为如果要对模板造假，那需要极高的艺术和技术修养；而要对版画作假，容易被发现，因为每个版画作品都有数十张真品存世可以对比。"王炜表示，因此版画没有天价，应该成为雅俗共赏的大众消费品。

最近王炜很关注首届北京798国际版画博览交易会，因为在交易会上，百雅轩版画院会推出很多优秀的版画作品，希望可以让版画以更大众、更亲民的方式进入市场，让更多人能够欣赏版画的魅力。

"在不久的将来，希望能够让版画进入万千中国家庭。"王炜最后表示。