图１　战国六山镜

图２　西汉规矩镜

左图　西汉七乳瑞兽镜　右图　东汉神兽镜

　　　据考古发现，最早有距今4000多年的齐家文化铜镜（1924年发现于甘肃省的齐家坪，故名齐家文化），其次是距今3000多年的殷商妇好铜镜（妇好是商王武丁的王妃）。从新石器时期的齐家文化到商代晚期的近1000年时间，铜镜工艺几乎没有明显的进步。之后又是近1000年，经过西周东周至春秋战国，铜镜工艺才有根本改观。如此漫长的2000年间，究竟是什么难题困扰着铜镜工艺的发展？尤其是商周时期，中国的青铜浇铸工艺已经相当成熟，对于青铜礼器的制作堪称巧夺天工。那么为何不能铸造出完美的铜镜呢？以往的一种说法：当初权贵们偏重青铜礼器，轻视作为生活用具的铜镜。这种猜测不免有失公正。

　妇好铜镜与妇好尊、斝等精美无比的青铜器一起出现，说明当初的铜镜虽简陋粗糙，却是王者的专利，也说明铜镜当初在权贵的日常生活中已经具有何等重要的意义。因此我们可以得出结论，铜镜不只是妇好等级的至尊王器，而且是人类生活走向文明的必然产物。解读商代妇好的四面看似粗糙的铜镜，可以认定，当初的制镜工匠一定已是尽力而为了。连妇好这样等级的王器，还存在如此不尽人意的缺陷，说明商代确实没有掌握制镜的最高技术，制镜兴许比浇铸其他青铜器物有更高的难度。妇好铜镜之所以粗糙，是因为当初冶铜技术还达不到制镜所需的要求，例如铜质的纯净度、合金的配比等等诸多问题。只要一个问题不解决，就会带来制镜过程的各种困难，使得铜镜缺乏良好的映像效果，以及无法表现纹饰的精致华美等等。在几千年后的现今，我们通过对商周青铜器的测试，可以有一个正确的答案了。苏南溧水乌山出土的西周早期方鼎，含铜52.49%、铅34.27%、锡0%,全国许多地方出土的青铜块（商周时期用作铸器的青铜料）基本含铅量为30%-40%，高者达50%，由于含锡少含铅高、含铜高，铜料配比不合理，有可能造成冶铜的熔点也高，铜液冷却较快，流畅相对受阻，热胀冷缩也较大，致使浇铸成型的纹饰无法达到细如发丝的精密效果，铜镜的映像效果更是直接受到制约。直至春秋战国，人们才真正掌握了制镜所需的高锡铜，含铜65％左右、锡25%左右、铅6%左右、锌1％及其他微量金属。再加之反复冶炼，直到符合制镜铜料的净度、硬度与光亮映像度。但是非常可惜，制镜的铜料配方到了宋代又失传了，宋代铜镜所用的配方比例为含铜65%,锡10%,铅20%以上、锌7%左右，仿佛又恢复了高铅铜，由此注定了宋代铜镜艺术质量的急速衰退。

　　春秋战国以后，人们正确地掌握了铜料配比，铸造出世界上最好的青铜镜，铜镜也更加为王者所喜好。当初也只是权贵享用，因此春秋战国的铜镜存世极少。据考古统计，湖北省200座战国墓只出土4面铜镜。浙江省战国墓几乎没有发现一面铜镜,江苏省寥寥无几，其他省也极为稀少，反而汉代的诸侯王墓倒出土一些战国镜，例如南越王墓出土的战国六山镜、蟠螭纹镜等，工艺一等一流。实用的古代铜镜经过艺术创造，增添了美感，成为艺术品。美轮美奂的铜镜除了满足权贵的物质生活，在当初精神生活相对贫乏的那个时代，美妙的铜镜作为艺术品的典范，为王公贵族青睐，历代权贵争相使用，尤其铜镜之中的精品世代传承。这些权贵对于自己喜爱的宝贝往往至死不忘，即便寿终也要带去另一个世界享用，奢望永远拥有。哪怕消亡的战败国，国虽亡，但是代表当时最高科技成果的铜镜精品，常常转为后朝的战利品被保存下来。

　宋代的徽宗皇帝，可算中国古代最早的铜镜收藏家了。凡是所遇前朝汉唐铜镜精品一律收归皇室，经登记、分类、造册著录于《宣和博古图》内。清代乾隆皇帝更是热衷于汉唐铜镜的收藏（当时几乎不见战国镜），只要发现民间铜镜精品悉数纳入宫中，一概详细编进《西清四鉴》内。清末民初，西方列强大肆搜罗中国古代青铜器，包括精美绝伦的古代铜镜。于此同时，中国的爱国文人、有识之士为了保护中国古代文化遗产也相继参与收集青铜镜，陈介祺、罗振玉、梁上春、刘体智等，都是研究中国古代铜镜文化的先驱者。

　　中国古代铜镜鼎盛时期的精品有两个特点：一是铜质佳，二是工艺精，这两个首要条件决定了青铜艺术最后的辉煌。以现在的眼光，这些历经千年的铜镜，依旧让人感受到其铜质之好及其所表现出来的可爱。以战国、汉、唐时期铜镜为例，许多铜镜光亮如新，看似有一层厚厚的玻璃光。南方的“黑漆古”铜镜几乎就像一块黑色的玉，北方的“水银沁”铜镜仿佛白光如银，如此美妙神奇的青铜表皮变异而形成的青铜皮壳，是任何铜镜以外的青铜器不可能达到的，因为关键的是铜质决定了结果，这种铜料配比与高超的冶炼技术至今仍是一个值得研究的课题。也许火候、落料先后次序等等每一细节的差错，都有可能是妨碍宋以后制镜质量的因素。乾隆内府造办处也曾经努力仿制过汉唐铜镜，结果是铜质与艺术效果均相差甚远。就是当代的仿造高手，同样也遇上这个难题，其中的奥妙让人百思不得其解。

　　古代铜镜从工艺美术角度讲，除了造型生动、线条流畅，主要是工艺特别精致，琳琅满目的各种铜镜纹饰，要数战国、两汉、隋唐的精品为极致。战国的山字纹、花叶纹，还有造型夸张、抽象的龙纹、凤纹等等各种纹饰，层次分明，如果把它们装饰在其他青铜器上，每一件被装饰的青铜器物一定不亚于商周青铜礼器的精美。

　　西汉崇尚儒家的道德体系，实行君臣父子等等规矩，所以铜镜的纹饰除了草叶纹、星云纹等等，主流却是规矩纹贯穿始终。东汉道家神仙思想盛行，在铜镜纹饰上也不可避免地体现出来，常以东王公、西王母、青龙白虎、皇帝、伯牙、天禄、辟邪、神兽等为主要题材。隋唐铜镜纹饰一改以往的神秘与迷信色彩，完全以全新的写实图案引领时尚，花是花，鸟是鸟，兽是兽，展现一派大唐盛世的繁荣景象。葡萄海狮等纹饰更是中西文化交流的见证。铜镜艺术至隋唐，算是真正意义上走到了青铜艺术的顶峰。

感谢唐小强分享.