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　　各位网友，大家好。今天我们请到中国古陶瓷科技鉴定中心首席鉴定师、“实战派”瓷器鉴定专家毛晓沪，毛老师来为我们讲一下瓷器造假的秘密与今后瓷器市场的走向。毛老师，现在文物鉴定界流行一种说法，在鉴定家中分两个派别，一个是 “实战派”，一个是“学院派”，您能给我们简单讲一下这两个派别的一些区别以及他们的含义吗？

　　毛晓沪：

　　实际上说两个派也不完全。有的人还把专家分成六类。当然也有分成两类的。实际上古陶瓷鉴定跟它的市场是息息相关的。真正的鉴定家从历史上来看，实际上都是从市场上摸爬滚打最后出来的真正的“实战派”鉴定家。比如老一辈的鉴定家孙瀛州先生、耿宝昌先生，解放以后他们虽然到了故宫博物院，在故宫博物院仍然从事古代陶器的鉴定和研究工作，但是最初他们都是从琉璃厂出来的，在琉璃厂开古玩店或者做学徒，学有所成后从地那里出来。

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　　现在我们大家都知道高古瓷，还有元、明、清这两类瓷器在市场上还是比较常见的，我还想再向您请教一下，瓷器大致的类别。请您做一个简单的介绍？

　　毛晓沪：

　　在古陶瓷这一块，可以说分两类。一类我们称作老窑瓷器，一类和它相对应的就是明清瓷器。所谓“明清瓷器”实际上不仅仅是明、清，包括元代景德镇窑生产的各种瓷器。老窑瓷器就是唐、宋之前生产的瓷器，同时也包括元朝除景德镇之外的其他窑口的瓷器，为什么这么划分呢？实际上一个跟历史有关系，一个跟陶瓷的审美艺术有直接的关系。在元朝是一个分水岭。现在人们审美观实际上是受到元以后，特别是明、清时期陶瓷审美艺术的影响比较多。对唐、宋时期的老窑审美艺术，往往现代人由于历史的久远而不太了解，之所以这么分，实际上是他们陶瓷艺术的风格有一个决然不同的区别。

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　　就像明、清瓷里面，元青花价格比较高，像清瓷粉彩类的价格比较高，我们想让您再介绍一下，您觉得在瓷器整体类别里面都有哪几项比较珍贵，市场价格比较高？

　　毛晓沪：

　　实际上各类瓷器，只要是代表那个时代的技术、艺术的、顶峰的一种表现的东西都应该很珍贵，你说的这个珍贵可能是以市场的价格为标准，并不一定是以历史意义、文化、社会背景这方面为标准的。现在来讲，明、清瓷器在市场上非常热销，为什么？因为明清瓷器首先工艺要比古代更前进了。随着人们生产力的不断提高，制作水平不断的发展，越做越好，所以明、清瓷器非常漂亮，首先它有一个华丽的外表，红的、绿的等等，非常漂亮，而且又有各种纹饰。而老窑瓷器比较素雅，没有鲜艳的外表，作为初入世的人，特别是当代的收藏家，受这些明、清瓷器的审美意识的影响是非常重的，所以首先一入世就被这些有华丽外表的瓷器所重视，比如老窑瓷器现在市场价位远远比历史上的价位差得很远，与人们的审美意识和文化素质都有关系。所以现在有人说，玩老窑瓷器玩的是文化，玩明、清瓷器玩的是工艺。

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　　近几年收藏家炒作的特别乱。我们的收藏者也就跟风，认为元青花会以后还有很大的升值空间，但是我觉得这个市场不是很客观，我想就您这些年的经验，给我们谈一谈，今后瓷器市场大致的走向。

　　毛晓沪：

　　至于瓷器市场大致的走向，当然我有我的看法，但不一定对，因为还是“仁者见仁，智者见智”，我只是代表我个人的一种观点。现在明、清瓷器的价位普遍都比较高。少则几十万，动则上千万，或数千万，就像您刚才说的元青花，前两年的“鬼谷子下山”卖到两亿多人民币，这个价位在我们看来就已经是天价了。它有没有升值潜力呢？实际上也不能说它没有升值潜力了。之所以它能炒到那个价格，跟市场的需求有关系，而且因为一个瓷器的价位高低，不是由一种因素影响的，它有市场因素影响，这点很重要的，同时还有存市品的多少，这也是一个很重要的因素，再有一个它代表不代表那个时期最先进的工艺水平。这些都是影响它的价格因素，同时现在还有一点影响它的价格因素就是它的出处，因为现在假东西特别多，有很多东西来历不明，没有历史记载的，就像我们一些书画，如果这张画是书里记载的，它的价位就被认可，价格就非常高；如果没有，尽管是名人的，但是偶尔出来的，市场就会对它信心不足。尽管是真的，也未必能卖出很好的价钱，市场对瓷器价位的影响是非常高的。

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　　您刚才讲，一些造假者想尽办法做假，您是做过古瓷高仿的，做过这方面的研究，您能给我们提供一下高仿品的特点，以及鉴别古瓷辨伪的关键窍门。有哪几项是比较关键的？

　　毛晓沪：

　　窍门有没有，有，但是不能绝对化，如果绝对化们可能就要出问题了。比如原来我看有一些专家学者在写的文章里面，说粉彩瓷表面有一种光泽，就是它表面对光线有散热作用，像油沫一样在水里面，在太阳光照射下形成五颜六色的光芒。有些专家认为有这个蛤蜊光的就有上百年以上，读者就记住了这一点。只要见到这样的，就买。有一回有一位收藏家，带了好多东西到我那里去，我看到全部是景德镇新仿的，他抓住这一点，其他地方都不考证，我就看有没有蛤蜊光，造假者利用学者专家的这种说法，你不是说一百年吗？他就想办法做出来，做出来之后就能在市场上走俏了。所以千万在我们鉴定过程中不能抓住一点不计其余，一定要全面、综合地去分析。

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　　瓷器造假的手法都有哪些？请您给我们做一个详细的介绍。

　　毛晓沪：

　　不同窑口的瓷器，不同品种的瓷器制作方法是不一样的，是古代的方法，现在要仿也要按照古代的方法去做。所以现在不能泛泛的去谈。比如现在的瓷器制造（造假）有两个方法。第一按照古代的样子做出来，它的胎制、釉制、造型等仿出来。另外还要表现它的历史深沉，这样它还有一道工序就是做旧。解放以后很长一段时间里，做旧往往就是简单的做一下就是为了出口，显得古老一些。比如北京的陶瓷厂就曾经采用汽油把沥青溶解了，用溶解的水在瓷器上刷，然后再把它擦干净，这样显得表面比较陈旧，但是这种方法都很简单，这并达不到能够让专家都看走了眼的程度。现在随着造假的风潮一浪高过一浪，很多人的招数层出不穷，而且还要根据他做的情况，有的是要仿出口瓷器，怎么在上面做土锈。要想把一件瓷器做得逼真的话，往往要有丰富的对珍品旧貌的研究，这样才可能把赝品做的很像，正是这样很多造假者对瓷器研究得很深入，他做出来的瓷器，猛一看，确实很好。比如瓷器表面第一步往往是消光，新消出来的瓷器在古玩行里有一句俗话叫贼光，看着非常的亮。一般老的瓷器，特别是使用过的瓷器，表面可能有各种磨损，而且光泽也不那么咄咄逼人，他就要把它的光给消下来，消光有很多方法，比如用算腐蚀，还有打磨，这属于物理消光。另外还有其他的，把它用土包起来，用低温回窑。同时还有往釉子里面加消光剂。你知道咱们建筑瓷里面就分光亮、亚光的、无光的，实际上就是釉子里加了消光剂了，他就是利用这种科技，使它的光线变的暗淡了，就正好和旧的瓷器光泽一样了，不那么亮了吗，这都是造假的手法。

总的来说---一定要全面、综合地去分析。

学习了。