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#11 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《园居图》

  文人雅士,皆有林园之胜,供休憩寄性。
  于溪上叠木为桥,以楹柱承架,一童着紫衣,正捧食具施施行来。松荫岩后有石桌,画石块为脚,上置用具,二童正忙于施整。松根旁置一炉,上放水壶,一童持扇使之鼎沸,且回首作小语状,似不耐然。高士穆然置琴于膝,倚卷坐于虎皮上,双目注视流水,悠然神往。
  山石用笔顿挫有力,皴笔不多,然勾出之土质溪岸,极符自然条理。于岩边石罅,或作野花,或点绿苔,或作萋草,写出园林间的野趣。各童衣着用色互异,以白粉勾白裤的亮面,使得有明暗变化。溪水不作波浪,然旋涡涟漪,重复勾出三五笔,流畅而深得水势之动态。

#12 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《宫乐图》

  为长卷之部份,描写宫廷景色。右前七人,着明代宫服,由杠袍者先导,正欲前行奉安。阶陛前之双鹤,一喙苔,一展翅欲舞。后立四女,吹笛、吹笙或奏箜篌、琵琶。右后则梧桐,后为太湖石,石多空罅,可见鸡冠等花。红花绿叶,倍见艳丽。
  人物描绘,职官气度恢宏,宫娥姿容秀丽,点染尚用心,属仇英一脉史实画法风格。

#13 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《汉宫春晓》

  此为故宫所藏汉宫春晓卷之部分,此卷见石渠宝笈初编,幅前有项子京虑字编号,后有项氏鉴章多枚。
  一画师据案前,以所框之绢地为中坐之贵妇人写像,案上散置水盂、色碟,后且有一童奉水,四妇皆专心观赏。贵妇花冠而红裳,端坐椅中,有执扇者随侍。左方有六妇及女侍或捧冠架,或捧瓶盘,或捧栉盒与衣物,为随时着妆之用。殿前为白石阶陛,琢刻飞凤纹,檐下竹帘卷起。后一屏风,画海涛逐浪状,更有一妇自屏后偷窥,枋佛踟躅不敢前来。殿下力士手执瓜杖,作久候不耐而相互谈笑状。
  建筑皆以男尺界定后,分别以白粉或淡墨烘染或界出,笔笔用心而稳重,是见其用心。人物体态优美,传色精研,董其昌誉为即赵伯驹复生也不过尔,其工整绵密而兼具秀逸,实非他人所能及。

#14 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《明妃出塞》

  王嫱,汉元帝宫女,元帝后宫,按图召幸,宫人皆贿赂画工,昭君自恃其貌,独不与,画工故丑其形貌,因以赐匈奴和亲。入辞时光彩照人,貌为后宫第一,画工毛延寿等因而同日弃市。晋时因避司马昭之名,将昭君改为王明君,故曰明妃,明妃出塞,便画昭君离故国,到不毛沙漠之地的旅途情形。
  画右中身着红袍者为匈奴使者,冠皮质羯尾冠,有傲然自得神情。护卫四人,或捧盒或持凤首瓶,或操旌旄。另有跨马携犬前引者一人。明妃坐驼车,二着唐人侍从装束者护卫,二胡人正以杖支驼首,仿佛有正止其渡水惊恐之意。远处平沙连绵不绝,三五旅人,散见沙际,恶山阴黯,形容前途茫茫,故国远隔的情景。仇英此本虽明妃装束均误作唐人,但鞍马车具,甚具古风,诚属不易。

#15 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《高山流水》

  于长松四植的山洼,高士倚坐草堂中,旁置琴书,小童正烹茶,“苍头正自山道间拾阶而上,似估酒归来。松树均突兀欹斜,枝干下折而复起,针叶茂密,正是周臣画法的典型。瀑布从松顶山隙间奔泻而下,腾跃于屋后溪中,穿越茅屋后方,缓缓汇于屋前。山石勾后略用小斧劈法,用淡墨分染,间以苔点,甚见清澈。全图用笔挺秀,将高人逸士隐居山林间的那种超逸情境,刻画得分外生动。

#16 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《子路问津》
  此图画出孔子出游时,子路见到的情景。
  前方一巨石,石面以小斧劈法皴,由于绢地不吸水份,皴后即加分染,墨色层面变化多而呈饱和,以现石块厚重,此为仇英师周臣法而稍有变化的技巧,与唐寅大不相同。岩旁及孔子座车后均满布杂树,树法多而不乱,枝干屈虬多姿而又能相映成趣,且近干皴远树枝干略染,均为仇英氏家法特征。孔子于车中扶几端坐,虽于迷道中不失安详。一童侍立于侧。前方则子路供立,耕者方作指点欲语状。远方以淡墨及浅绿渍成耕地万倾,以水波间隔,为以空白处理空间的妙方。数脉山峦,散见天边,扩展画面的空间层次。

#17 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《捉柳花图》

明周臣有闲看儿童捉柳花句意轴,作柳阴庭院,三童于风前捉絮,巾服者闲立观之。此图师其意,然人物轩昂则不如。
  写高士立道旁柳前,一童负琴背书,如正出草堂访幽探胜的情景。柳枝垂地,迎风摇曳,三童争紧捉柳絮于其下,高士注目视之,有陶然自得的神态。溪流越石桥而过,远景仅屋后花树稍头之屋宇顶端和一抹远山,重点在前景而远景省略,为南宋而下院画之通病。

#18 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《松林六逸》

  高士游于古松长林下,松柏枝多挺拔,有屈曲清趣。高士众童侍立,共分三组,近中一组三人,一高士倚松立,一高士回首欲语,皆在聆听持卷者吟哦。三人多有侍者,一携浆,一持卷,一踞地正缚卷欲行。第二组于左侧,二高士且语且行,一人伸指述说,一人静听,神情专注又若会心般微笑欲语,二童捧卷随行,也似能领略言谈的旨趣,流露出会心的欣悦。中一高士倚树稍憩,一童负琴与语,后一童背蹲,若取水煮茗然。士岸与树梢将全图分斜为二,远处一角绘出城廓,与可遥相呼应。近处山石用短笔皴若披麻,然其中每见方笔勾砍,用淡墨渍染暗面,且每有钉头之皴笔,此即仇氏从宋画中体悟山石皴擦的法则。

#19 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《南华秋水》

  “庄子”一书别名南华经,庄子天地篇有华之封人祝尧语:“使圣人富、使圣人寿、使圣人多男子。”故谓之“华封三祝”。南华意即圣人福地也。画一男子傍倚水滨岩头,一女立林下,身后密林罅际设一石案,案头置古籍文玩。右下溪流穿石桥而过,一童自水滨正捧物行来。中景为一坡岸,群树低桠,有小桥可通对岸,山路萦回,长松琅琅夹岸,直至山脚尽处。
  近树用大叶,设色明丽,山坡间以萋草,蓬松茂密。远树以点写成,色墨相和,蕴藉氤氲,且层次井然,刻划出四野无人的神仙幽境,是如此宁谧安详。水作波纹,细密而清晰,渐远渐淡。此图无论笔法构思,均臻化境,为仇氏精心得意之作。

#20 楼主 盼春归 | 只看他(她)
2007-02-03 18:02:00 引用


《竹院品古》
  可评为仇英作品中精写人物的代表作品。
  翠竹林前作一围屏,画屏一作花鸟,一作山水,款亦落于屏画边际。右二人坐湘妃竹椅。正全神贯注于鉴赏桌上所陈之古画册页,右前一童负挂轴来,中立者正捧古玩,左童则方启盒,陈瓷器于另一高士前。四周罗列觚、爵、簋、卣、罍等铜器,惜器稍大,古器物形状明人仅从图录中得知,方有此误。二女供手侍之,秀丽端姘。屏后二童,一生炉烹茶,一于竹林空际石坪上,正置棋具,供对子手谈之用。前二犬相戏,一犬侧地举首之状,与仇氏最擅之画马形态如出一辙,正所谓得意者必常用之。
  人物衣褶骨法正确,开面尤佳,布局也极具变化能事,非高手不能为此。

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