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自古至今一直如此,明代时大彬的成功,不仅是“善于总结前人之法”,更多是“随手制作,颇极精工”的“全手工”功力。清代陈曼生与杨彭年合作的享誉于世的“曼生壶“经典,也许当初陈公看上的就是杨彭年“随意用手提成,而有天然之趣”的高超“全手工”技艺。全手工紫砂作品,不但是体现了独有的民族特色,艺趣品位还会原汁原味地还原出传统作品的精神面貌,神采风韵。再有是数量有限,符合了当前的收藏品位与艺术品的潜在价值观,所以深爱收藏家们的推崇与欢迎。
传统“全手工”的定义是,成型只用“工具”而不用“模具”的,而现在的“全手工”的定义,稍有变化,凡是能够用手工制作而用手完成的,就是全手工。有些用“模具方式”稍微规整一下器型的是不可与完全依靠“拉坯”成型的方式及性质来相提并论。所以,“全手工”的概念,在各个时期与各人理解中会不尽相同。但道理都是一样的,都需要超技术与高等艺术合二为一的创作精品。
鉴定全手工的简易方式是:
1、茶壶四周可以细致查验,找不到模具痕迹;
2、壶身内壁,细看有泥登的木纹印;
3、造型工艺时渡自然,神韵气质丰满;
4、烧成后的水色较好,具有极好的审美观赏性。
“全手工”不仅是表现作者综合能力的唯一方式,同时也应是传承陶瓷行业真实技艺的唯一选择!