惠孟臣
惠孟臣,生卒年代不详,约为明末天启、崇祯间人,是时大彬之后又一制高手。他所制作的茗壶,形体浑朴精妙,铭刻和笔法极似唐代大书法家褚遂良。他以制作小壶居多,中壶较少而大壶更少,创制的“水平壶”倍受我国南方福建、广东一带饮“功夫茶”者的欢迎。在清初雍正元年(公元1733年)即有人仿制“孟臣壶”,其后仿者更多。近年来在福建、广东出土了不少“孟臣壶”,香港大学文物馆、香港茶具文物馆和一些私人藏家也都藏有“孟臣壶”。
陈鸣远
陈鸣远,名远,号鹤峰,亦号壶陶。他是继时大彬和徐友泉之后的一大紫砂名家,也是明末清初最着名的紫砂高手。他雕、镂、塑兼长,善翻新样,作品纤巧有致,所制茶具、雅玩不下数十种,无不精妙。他还开创了壶体镌刻诗铭之风,署款以刻铭和印章并用,款式健雅,有盛唐风格。他和当时的文人学士过往甚密,尤与海宁人杨中允交往最深,曾为其制作了一批紫砂器,据说是他一生中最得意之作。所谓“宫中艳说大彬壶,海外竞求远碟”的诗句,就是当时国内外对陈鸣远作品的高度评价。他多才多艺,还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具,象生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等等,无不精妙,把果蔬的自然生态,表现得淋漓尽致,惟妙惟肖,再配以契合果蔬肌理的泥色,给人以活生生鲜灵灵的审美感受,令人拍案叫绝。他是紫砂发展史上又一位里程碑式的人物。
杨彭年
杨彭年,字二泉,清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人。他善制茗壶,浑朴雅致,首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺,虽随意制成,亦有天然之趣。他又善铭刻、工隶书,追求金石味。当时着名金石、书画家陈曼生曾与杨彭年配合制壶,陈亲自设计了十八种壶式,交杨彭年等制作,待坯半干,用竹刀在上面刻书画,其中精品均由陈氏自刻“阿曼陀室”款,或在壶底、把上刻“二泉”二字,这种壶被称为“曼生壶”,对后人的影响极大。
邵大亨
邵大亨,宜兴川埠乡上袁村人,清嘉庆间(1796-1861)制壶大家。他在少年时就享有盛名,是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长,尤其善制简练形体,如掇球、仿古等壶,朴实庄重,气势不凡,更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息。他的壶“力追古人,有过之无不及也”,在当时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝,有“一壶千金,几不可得”之说,可见当时他的壶艺声誉之高。他的成功作品还有“鱼化龙壶”、“风卷葵壶”、“龙头一捆竹”等,无不精美绝伦。
邵大亨在紫砂艺术上的成就,正如顾景舟大师所评价的:“邵大亨各式传器,堪称集砂艺之大成,刷一代纤巧靡繁之风”,“清嘉道以后百五十余年中,无有超越他之上者。”