在讲究传承有序的壶界，很难说丁亚平追摹、继承的是哪位前辈大师，虽然初学制壶时有启蒙老师，但他一直追求自己的东西。所以，倒不如说他遍学所有他认为值得学习的大师，寻找着属于他的艺术个性。他的很多名品，就是仿制大师的。如他的《鸣远四方》壶，本是清代初期陈鸣远的代表作品，也是紫砂壶的经典之一。在上世纪末发行的一套四枚邮票中，其中一枚就是《鸣远四方》壶。此壶特点，方中亦圆，圆中亦方，护身方正圆润挺拔，壶把、壶嘴流畅舒展，落落大方，高挑的壶盖，醒目而得体，高居其上，不卑不亢，四足稳稳地托住壶体。《鸣远四方》壶，要做出精神，做出舒展，需要深厚的功底，才能有“方中亦圆，欲柔欲刚”的气韵。而他仿制陈鸣远的《书扁壶》，则是另一种冲刺，壶身扁得不能再扁，壶盖薄得不能再薄，整体扁薄得只似一个圆饼。壶的上下交接收放自如，转承自然，壶盖线条明朗流畅，整体表现视觉丰润。

　　他的原创壶，更有其独特的结构和风格。“2008上海— 宜兴紫砂艺术博览会”上，丁亚平的《花开四方》壶，与吕尧臣的《冰纹秦权》、顾绍培的《豹方》等一起作为紫砂壶代表性作品，同顾景舟、蒋蓉的作品同台露面，博得收藏界推崇。此壶式为原创筋囊作品，却集合了“截盖”、“四足”、“大筋囊”、“方器”以及“扁壶身”的五大紫砂成型技艺的难点，颇具真功夫。紫砂制器造型扁一分，难度就高一分，方造型尤甚，况又为方中寓圆的器身，丁亚平挑战的不仅是自我，更是几百年来紫砂技艺。泥料为纯净紫砂泥，窑温充足，呈现紫砂悠然之美，手感舒适，整器线条精炼，贯气一体，比例精协，制工、形制严谨，宽口混方，大口盖与壶颈浑然一体，口盖可至无隙境地。

　　即便是他少有的实用经典器型，也难度极大。如《小梨式》壶，壶身妙若生成，无一丝累赘。梨式壶自清即有，代代沿袭，经久不衰。文以简为贵，画以简为贵，壶艺亦然，但简中见情趣，形简而意不简，要以少少胜多多，却非易事。此壶结构极简，光润舒适，转折流畅，外表不施釉，烧成不沿底。

　　丁亚平壶艺的显着特点，是在传统工艺的基础上，将文化精神融进紫砂艺术，结合完美，表现丰富，功力深厚，气韵生动，风格独具。