艺术讲求和谐与完美，在创作过程中，决定了壶身的方形，其附件流把的，就必须也应该作到浑然一体，做到“和而不同，违而不犯”，在谐调中求变，于变化中求统一，起到丰富整体美的作用。

方和圆是两个对立的欣赏范畴。但它们又是统一的，虚实相生的。

除了如“亚明四方”壶的特殊形体外，其他方壶的面的交切，结合处大都体现了“行方智圆”的特点，抒发着方中寓圆的哲学思想，这就丰富了方壶作品的线条质感，“横看成林侧成峰”使作品更加耐人寻味，而更如“方钟”，“将军”壶之类作品，如果将其曲线视为一个圆的弧，那在壶外构成的是几个较大的圆，四方石瓢的四条线的同高四点，也正是一个圆的内接正方形的顶点，而我们去创作中“计白当黑”，其实是“虚实互存”。

除此以外，泥料上的遴选，必须以天然泥为材料，调以码数适当的砂粒制作，使之老而不枯，娇而不艳，新而不嫩，红而不菲，混而不笨，一把方壶放之案头，她“满腹经纶伴客，一颗热心对友”，“莫道浑不艳丽，年长肌肤愈秀”，久而久之仿佛一位饱经风霜、学富五车的高士，可与你“相伴对语”了。