平说：“两者相比而言，也许组合套壶局部的某个壶型比不上单壶塑造的艺术价值深度，但组合壶型也同样是巅峰之作。组合壶型的优势在于‘组合’二字，这所谓的‘组合’并不是简单肤浅的拼凑，而是互补映衬的表达，局部往往并非精美绝伦，但通过整体性的艺术画面和谐而趋于完美。往往花器组合壶型能达到意想不到的艺术效果，展现一些单壶难以描绘的丰富华丽的艺术画卷。在整体画面塑造上，我觉得花器组合壶型具有一般单壶不具备的美。”

　　组合壶型虽然有其自身存在的价值，但作为传承这门艺术的工艺师应该如何完全体现它的价值，，徐瑞平特地和大家分享他通过多年的艺术探索实践的几点经验体会。其一，工艺师必须培养塑造敏锐的艺术"嗅觉"，能在瞬间抓取把握周边生活中的一切美丽画面，无论自然景色还是生活状态。艺术源于生活，紫砂花器艺术更是如此。紫砂花器艺术定位于直观或者抽象地提取自然万物的景态，从而进行艺术塑造，因此它与平常生活的联系更为密不可分。生活中展现的美好事物往往是容易凋逝的，因此对于紫砂工艺师而言，具有捕捉瞬间画面的能力尤为重要。此外，一些生活中“不起眼”的点滴片段画面，通过艺术者具有的艺术素养进行意识组合表达。往往也能创造出美好的艺术雏形，而这种所谓的艺术创造，与其说是创造不如说是得益于平常生活中细微的画面捕捉，这一切都跟工艺师敏锐的艺术嗅觉息息相关;其二，工艺师必须具备深厚的画面构造能力，许多花器工艺师必须具备一定的美术绘画功底。善游者方能畅游。虽然艺术源于攫取生活的画面，但生活中的画面往往和艺术表达上的画面还是存在一定差别的，这就需要艺术塑造者进行一些艺术的修饰;其三，工艺师必须具备扎实的紫砂技艺功底。这是进行紫砂艺术创作最基本、最重要的前提。

　　徐瑞平认为，对于从事花器组合壶型创作的工艺师来说，在日常的艺术创作中应该确立几点艺术目标：对于花器组合壶型整体艺术画面的把握，除了华丽的艺术美外，更重要的应该是整体画面的和谐感了。相比较而言，往往和谐能展现美丽，但偏于追求华丽而不注重和谐，往往并不是美丽，而是堆砌。如何做到艺术画面构造的和谐?这就需要长期不懈地努力、磨砺及更深度地贴近自然。既然艺术取自于自然，就必须完整把握自然的和谐。

　　徐瑞平坦言，欲“和谐如画”必先“和谐而画”，这是他从事紫砂花器组合壶型多年创作而得出的最主要心得体会。