醉陶居官方回应：四层把关只为确保"阴阳太极紫砂壶"完美品质

　　笔者：您对醉陶居这次大规模销毁残次品有何看法？

　　王老师："醉陶居是吕尧臣大师的创作园地，做壶已经有几十个年头了。在宜兴，吕大师对紫砂壶的制作出了名的苛刻，砸壶实属于心不忍，毕竟都是心血之作，有的只是略有瑕丝，就算拿到市场上也能卖个好价钱，因为按普通标准，这种壶已经算是做工上乘了。但我们认为：首先，作为首件献礼新中国成立60周年的紫砂大作，绝对要极致完美，因为它代表着陶都宜兴的最高水平，是次优品就必须销毁。其次，这件作品是宜兴百年制壶史上的突破之作，在创意、泥料、工艺、成型各个方面都是顶尖的，这就决定了最终烧制成壶也必须达到顶尖级别，再加上这把壶比一般紫砂壶制作难度高出很多，砸壶也是在所难免；最后，销毁次优品是为了净化鱼龙混杂的紫砂壶市场，保证紫砂壶的完美品质和艺术收藏价值，促进宜兴紫砂行业的健康发展，这种精益求精挑战手工艺极限的精神，是值得宜兴紫砂人所提倡的和发扬的。

　　笔者：关于这次销毁大批紫砂壶，您能介绍一下制作情况吗？

　　醉陶居："一把珍品紫砂壶不仅要具备完美的造型结构、超凡的壶艺技巧和优良的实用功能，更要有严格的制作把关，整个过程必须层层把关、处处精益求精，次优品必须销毁。从炼泥选料、手工捏做、入窑烧制、打磨修整四大核心工艺上分别由老工艺匠人、高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师、中国工艺美术大师层层把关、严格监管，制成一件完美紫砂壶必须经过四大步骤，不合格就只能销毁重来！"

　　对于"阴阳太极紫砂壶"烧制过程中出现的报废率居高不下，次优品多等问题，笔者还拜访了北京紫砂研究专家刘教授。

　　刘教授介绍："从当前中国紫砂大师角度来看，吕尧臣是当代紫砂泰斗，也是中国当代紫砂个人拍卖纪录的保持者，作品大多被故宫博物院、国务院、紫光阁等收藏。其子吕俊杰是紫砂中青一代领军人物，作品拍价在青年大师中也独占鳌头。作为吕氏父子首次联袂，这件"阴阳太极壶"采用了闻名业界的"吕氏绞泥"，加上"壶中有壶，契合相交"的两壶和一造型，红黑二种收缩率各异的泥质，最后要达到两壶契合处不足2毫米，烧制难度自然比单体壶高出数十倍，报废率高达43%，作为陶都宜兴献礼建国60周年的历史大作，如此苛刻也在情理之中，次优品的及时销毁有利于保障珍品收藏投资价值，也是历来各大名壶的"必经之路"。

　　关于销毁次优品是否浪费资源，刘教授表示，"次优品虽然具备一定价值，但与大师制作初衷相违背，与制成珍品相矛盾，销毁次优品是大师为了确保完美品的价值不受影响，不危及整个紫砂艺术行业的健康发展做出的必要牺牲，虽然浪费了不少原料和创作者的心血，但确保了大师艺术、行业水准、投资空间的多方面提高，是处于长远发展的考虑，是当机立断的明智之举

　　笔者：那么，具体有哪些步骤？

　　醉陶居："第一：所有"阴阳太极壶"均采用吕氏家藏陈腐30年的4号纯正原矿紫泥，以明清原始作法，由经验丰富的工艺老匠人亲手把关。第二：由高级工艺美术师捏做器身，经过传统100多道明清原始紫砂工序，采用竹刀、木、角、石、金属等100多件传统工具，用陶轮来手工拉坯和修坯。由于器型比单体壶复杂，采用"壶中藏壶，契合相交"的结构，壶钮的抽象人体是一道挑战手工的极致工艺。第三：红黑二种收缩率各异的泥质，使得烧制难度远远高出常规紫砂壶。红泥以1200度烧制，而黑泥以1150度烧制，我们要求最后要达到两壶契合处不足2毫米、完美吻合、色泽光挺、线条平整的硬性标准。一个环节没有把握好，就会导致阴阳两壶无法成功契合，或者色彩搭配不和谐，这也导致报废率高达40%以上。第四：最后打磨成形是紫砂制作过程中工艺最繁复的一步，吕尧臣大师要求以"多一点则有余，少一线则不够"的艺术标准对待每一个细节，整个过程由吕氏父子亲手设计、亲自把关、亲身督造、并亲笔签名认证，砸掉次优品，留下的都是色泽温润、棱角圆滑、线条平整、风雅质纯的紫砂珍品了"。

　　专家观点：创作者处于长远发展的考虑，销毁次优品是明智之举。

　　藏家观点：维护了收藏者的利益，藏的正是完美稀缺和增值

　　对于醉陶居大批销毁次优品一事，笔者采访了宜兴一位收藏了5套"阴阳太极大师紫砂壶"的茶庄老板周先生，当看到笔者提供的现场图片时，周先生表示："如果情况属实，我觉得收藏"阴阳太极大师紫砂壶"非常值得，销毁次优品也是提收藏者切身考虑，我们买的就是完美稀缺和增值，如果是个次品，那大师岂不是在砸自己招牌？"笔者又问，"如果能低价收藏一件次优品呢？"周先生摇头表示："那也坚决不买！"。