1973年，汪寅仙因技艺出众，被安排到厂研究所，专门从事紫砂陶造型设计。这期间，她又受教于裴石民、王寅春、蒋蓉等名师，并得到顾景舟的指导，受益多师，使她在紫砂艺术上技艺精进，光货、筋瓤货均有相当造诣，尤擅花货创作。1974年创作的《紫砂葡萄杯》被送往日本、葡萄牙、加拿大等国展览，并作为邓小平访问日本的礼品。1975年，她进入中央工艺美术学院陶瓷进修班深造，结业时设计的《九头冬梅茶具》被故宫博物院收藏。之后，她在构思设计新品中，不断拓宽视野，撷取自然界动植物吉祥形态，融入到壶艺创新之中，赋予壶艺不同的神韵与内涵。

　　1988年，汪寅仙进入了创作盛年。源于生活，高于生活是她的艺术追求，抽象与自然写实相结合是她的壶艺风格。其制壶态度一丝不苟、谨慎严密，并长期对创作题材深入观察体会进行艺术的提炼。使作品展现包括形象、神韵与气质上的美感。她以写实的手法刻划自然生态美于花货上，诠释田园中旺盛的生机和饱满盎然的精神。仿真形象惟妙惟肖，在运色上汪寅仙有其独特的美学观念，她尽量保持紫砂特有的光华质感，而不求颜色与实物相同。仅于局部做颜色处理，形成一种画龙点睛的效果，也更能突显作品造型特色及优雅气韵。其光素器则讲究整体结构慎密及线条流畅，以简练的形式表达紫砂器特有的美感与深度。她与中央工艺美术学院(现为清华大学美术学院)张守智教授合作的《曲壶》，就是艺人与学者互补的光货经典代表作。此壶运用线面的结合，产生了动与静、虚与实的对比，使一个小小的静壶体产生了韵律之美，荣获1990年国际精品大奖赛一等奖，并先后被美国大都会博物馆、中国历史博物馆收藏。其他光货作品源源不断，精美绝伦，如《神鸟出林壶》、《千禧壶》、《心手相连壶》、与徐秀棠合作的《水利壶》等，都是用最简练的线条，塑造最简洁的形体，揭示人生哲理或彰显时代精神。