(三)对宜兴紫砂题铭方面的书法艺术化的倡导，也是他的突出贡献之一。

　　虽在明代晚期已出现一些紫砂名家善于在壶上用书法题铭的，但陈氏“所制款式，书法雅健，胜于徐沈”(见《重修宜兴县志》)。《阳羡陶说》的作者张燕昌则说：“余独赏其款字，有晋唐风格”，张氏又云：“于蒋小超家见一壶，底有铭曰：‘汲甘泉，瀹芳茗，孔颜之乐在瓢饮’，观此，则鸣远吐属亦不俗”。《茗壶图录》中所记朱泥壶也有“底镌真书，丁未杏月鸣远仿古”等款字。丁未为康熙六年(1667)，这是陈氏早期作品。另一鸣远紫泥壶则刻以行书：“从来佳茗似佳人”的东坡诗句。《阳羡砂壶图考》中有一鸣远壶，其底有铭：“器堕于地不可掇也，言出于口不可及也，慎之哉”17字。我们从这些壶铭中可以窥见陈氏的书法艺术功底之深厚，文化修养之高雅，这是与他成名后同江南众多的文人学士的密切交往分不开的。

　　(四)在紫砂印章方面的普遍应用也是陈氏作品的特征之一。

　　鸣远制壶不仅善于亲自刻铭，还善在自己雕塑的花货器物上加刻印章。既有圆章，又有方章，一般多为篆文方印，如“鸣远”、“陈鸣远”、“陈鸣远制”、“壶隐”、“鹤村”以及“石霞山人”等等，圆章则仅刻“陈”字。

　　总之，陈鸣远应属清代初期正统紫砂工艺界的杰出代表人物，他的精巧作品重新焕发了江南士大夫赏鉴及酷爱紫砂之风，他首开清代紫砂器文人风格及自然风格的先河，对后人的影响是十分深远的，甚至一直延续到近现代。