另一种是按设计的意图配成样板，把预先打成的泥条依样切裁成泥片，然后用脂泥镶合而成，这样制成的壶就是方壶。

③模型挡坯镶接成形法

　　为了提高工效，勤劳聪明的紫砂先辈们运用木制的模具或石制的模具，还有用紫砂泥制成母模再烧成陶质模具，挡坯制作光壶、筋纹壶、花纹壶等。紫砂发展到现代用石膏浇制的模具制作茶壶，更是花式品种繁多，而且又大大提高了生产效率。这一制作方法是近代紫砂壶的主要制作方法之一。

④模型灌浆镶接成形法

　　紫砂工艺一厂早在文革初期大生产年代，紫砂前辈们就尝试着用这一工艺进行批量生产紫砂产品。由于灌浆成形需借助大量的石膏模具，泥浆中还必须添加适量的电解质等。由于工艺的复杂性，再紫砂泥料的特殊性，致使批量生产无法进行。这一生产工艺终告失败。

⑤紫砂手拉成形法

　　手拉工艺历史悠久，地域广阔，许多国内外的著名陶艺家几乎都能运用这一手工艺。在潜心做陶的时候，既陶冶了情操又锻炼了身体。中华民族有着几千年悠久的历史文化背景，《汉字密码》一书的作者唐汉先生讲到我们的“陶”字，在远古时代的甲骨文就是一个拉坯象形文字——“ ”，左边的“ ”原本为上古时代梯子的象形白描，又会意表示向上的一定高度，右边是一个弯腰人形双手做陶，拉坯向上的一个全过程。这足以证明拉坯工艺是“陶”最早的主要成形工艺之一。

　　紫砂壶用手拉成形这一工艺是近几年才被推广运用的，八十年代中期有很多台湾、香港、马来西亚等东南亚国家的紫砂壶爱好者收藏家，就提出需要用紫砂拉成的壶。当时也有人尝试过用这一工艺制作紫砂壶，但都未能成功。一时间紫砂泥绝对不能拉坯的理论留在很多人的脑海里。真的是紫砂陶土不能拉坯？回答不是。原因主要是当时紫砂风靡东南亚，光用打坯成形工艺制作的壶就已供不应求，谁还愿意冒险去做前人没有做成功过的事呢？到了九十年代中期，东南亚出现了金融风暴经济滑坡，紫砂壶的主要市场台湾也不例外。盲目收藏、跟风炒作的商人也少了，紫砂行情受到了较大的影响。大部份紫砂壶是一种实用的工艺品，随着各地茶文化的蓬勃发展，明智的商人看准了港澳台及中国南方喝功夫茶的这块市场。当时一位台湾高雄的蔡先生再一次要求我为他制作紫砂手拉小品壶，并且提出每一个款式同时用各种紫砂泥料加工，每一个款式的壶都从一人壶做到十四人壶，如质量达到他的要求，作品全部由他包销。在当时的行情下，能有这样一个合作伙伴，可以讲我是欣喜若狂。我从此走上了一条崎岖的探索之路。

　　记得那是1998年5月份，做了一个月的筹备工作，就开始拉制紫砂朱泥小品壶。刚开始我信心百倍，夜以继日地工作。可是，第一批壶还没有进窑，就全部裂开，这下可以说是前功尽弃了。是拉坯技术不高？还是泥料真空不到？就这样裂开了又拉，拉了又裂开……反复试验，成品率依然不到10%，我仍然在不断的失败中探索、研究着。时间一天天地过去，临近岁未又一度陷入了困境，当时我已负债累累，难以为继。在这紧要关头，台湾的蔡先生来了，拿了我第一批质量还未达到要求的壶。我知道他是在帮我，我心里非常感激。于是我更加坚定信念，暗下决心，不能辜负他的期望，一定要把紫砂拉成壶！

　　过了年，一次我到宜兴东山朋友家拜访，看到他家中有几个东山出土的汉代拉坯陶罐。当时眼睛一亮，精神为之一振，心想在距今两千年左右的古代就能拉出那么大的陶器，而我……。噢，原来是泥料的加工工艺出了问题，反而是现代化的真空炼泥机帮了我的倒忙。试想，古代哪有真空炼泥机呢？朋友看我的高兴劲，明白了我的心思，就慷慨的将这几个古陶罐送给了我让我回家好好研究，并嘴里还念叨：“心有灵犀，心有灵犀！”

　　从此以后，我的紫砂手拉壶成品率越来越高。各种紫砂泥料，各种大小的壶都能拉成了。终于在2000年年初以高质量的紫砂手拉小品壶打开了以广州为中心的南方市场。从此走出了困境。2000年是中国的龙年，又是跨世纪之际，为了纪念在这千禧龙年紫砂手拉壶的正式成功，我在每一把手拉壶的底部都刻有反映当时做壶的心境，并刻有“龙禧千年”，希望我这手拉壶能发扬光大，延续千年。事实上，紫砂手拉成形，特别是朱砂泥手拉成形，避免了传统成形法所留下的泥条接头线和模型接头线，且进一步地提高了作品的透气性、实用性。我相信，紫砂手拉壶的成功，将为紫砂写出崭新的一页。