张扬宜兴紫砂全手工成型，仅仅是紫砂成型技法的特异性，它是由其紫砂泥材质决定的，从一九五六年开始技术革新，历史上曾有过骡锣车成型“农家乐壶”，车制壶身、铁模型压制壶盖，注浆壶嘴，手工修坯终因工艺粗糙，费工费时而告终。亦有过注浆生产高级工艺品“牡丹壶”、“蛤蟆莲蓬壶”，手工修坯也因费工费时，质次价高而告休止。宜兴紫砂工艺厂从1956年到1985年，花整整二十年时间搞技术革新，因违反紫砂本有的工艺规律，从而重新回到手工成型的方式上制作宜兴紫砂壶。全手工成型过程中的“全”，完全可以做到。这是工具加工工艺的功劳，并非手指间的功夫，凭空制作的捏塑。全手工成型的“方器”，比模具制作快捷、精到。“花塑器”、“筋纹器”需要制作较多的工模具，方可制作的精确些。园器固其造型简洁，用全手工打身筒制作，来得快捷而富有神韵和张力。全手工成型是紫砂工艺的一个工程、采用何种工具、模具处决于它的形态和工艺效果，具体问题应作具体客观的分析，并非一概而论。

全手工成型制作，艺人们有句口头禅：“三莳不入样”。即制作三次全过程，逐步改进，优化后，方才悦人心目，流入市场，被购买人接受。历代传统造型，何以广为流传，视为经典之作。它经几代艺人的改进，推敲方为成器。曼生十八式，出自杨彭年之手，终因时间紧，被后人评为工艺不精湛、有待改进的地方。名人名家之所以成为名家，对紫砂造型艺术都有独到之处，对紫砂工艺计较的理解，上升为紫砂语言。曼生壶优秀的设计和独到的构思，完成这一构想，仍需优秀的工艺去解决，反复推敲制作专用工具，设计与施工相配合，方可造就精美的型器。它是一个系统工程，历代紫砂优秀造型，它是由造型外观制作技巧，陶瓷工艺，功能效用所决定的，自它的问世至今，一直经久不衰，被人们珍视。评定壶艺的的标准：一是紫砂材质 ，色泽纯正、肌理丰富。二是造型外观，形态完美、气质显然。三是制作工艺，精工修琢、巧夺天工。四是印章题款，气质高雅、易辨真伪。五是陶瓷工艺，烧成、加工到位，采用全手工成型，达到完美的程度比率较高。当今诸多的紫砂艺人，一般根据设计形态的要求，追求的艺术效果来决定采用何种成型方式和制作过程，它包含许多从艺所经历积累的成功经验。名品经典之作，往往采用全手工制作，配制相应的工模具。三时不入样，精心制作工模具，也许是一条规律，初稿是成器的雏形仅表达设计意图，反复修改逐步走向完美的成功。许多艺人往往十年磨一剑，优秀完美的造型往往一直在反复修改，常制常新的过程。它如写文章一样，初稿很快就完成，但需反复修改，有着漫长推敲的过程。赏析一个完美的造型，不必计较全手工或工模具，应鉴赏它的艺术价值，辨鉴工艺处理的完美性和独到之处。宜兴紫砂工艺有具独特的工艺操作过程。因为他集陶瓷、漆器、红木、金银器、玉器、青铜诸家工艺之大成，取各家工艺之长，为紫砂陶所用。成功的陶艺家，有来自师徒传承，学有所成的；有外地来宜兴，带一技之长发展的，各派各家走出一条独特的成功之路。即遵循紫砂工艺陶自身特有的成型工艺技巧，以粉砂岩陶土为特性的工艺之路、制作优秀作品问世，广为人民欢迎。

夏俊伟 草于荆溪河畔

二○○五年六月廿九日晨