线型对比要有主调，紫砂壶的造型设计，壶嘴和把手，以及与壶身的配置关系的处理比较困难如果有忽略功用，不注意线型的对比和变化，不仅造型死板，而且影响实用功能的发挥。如果壶嘴的上下造型死板，而且影响实用功能的发挥。如果壶嘴的上下两条轮廓线采用平行直线，看起来象是一个竹管直挺挺地戳在壶体上，整体上不协调。传统紫砂壶都十分注重茶壶的倒水功能，因为直线型就容易控制倒水流向。而如果用两条近似的曲线结合，壶嘴显得软弱无力，没有精神。传统紫砂壶以长曲线和短曲线相结合，直线与曲线相结合，使线型有变化，有对比。与圆形壶身和谐统一，造型生动。如宜兴紫砂壶中的“掇球”壶。整个茶壶相实无华，但丰富的线型对比和变化，产生了仿人百看不厌和爱不释手的艺术效果。同是“掇球”壶，“大亨掇球“的壶嘴微昂，而“寿珍掇球”略弯，这是艺人个人风格的体现，也是线型变化的又一例证，紫砂壶传统造型中的方器、圆器也不是绝对的。也有方圆相间的，“方是有圆，圆中寓方”即有机地把直线和曲线组织在一起，构成一个形态，达到既有对比又有谐调的效果，形体本身的变化比含蓄，刚柔相济，耐人寻味。

传统紫砂壶造型中体量的对比也很重要。所谓“体量”是指形体各部分的体积，在视觉上感觉到的份量。体积大见则感觉份量重；反之则感觉轻。紫砂壶是立体造型仅从造型轮廓线着眼是不够的，也不全面，应从立体造型体积的相互关系来设计它的联系，安排各部分的份量，运用体量对比关系，增加变化，突出主要部分的量感，以追求一定的艺术效果。传统紫砂壶有许多运用了这种造型设计。为了突出壶体饱满和圆润的特点，除去在线型方面加强壶体造型的这种感觉之外，同时运用体量大小对比的手法，把壶嘴的体积适当缩小，形成“小嘴”与壶身形成对比，瑞加大把手的体量，形成“肥把”，如古代邵大亨的“肥把小嘴”壶。

紫砂壶的造型必须滋生空间的结比。造型实体所占据的空间，称为“实空间”即体量。时体之外围绕着实体和组件所形成的空间，在视觉上与实全有一定联系的，称为“虚空间”。空间的对比关系是指实空间与虚空间实对比，使造型变化丰富，增加气氛，是传统紫砂壶造型设计的一种处理手法。如现藏于宜兴紫砂工艺厂的“邵旭茂提梁壶”，如彩虹一般的提鋬，其虚空几乎与壶体差不多大。其造型的气度很大，与壶体构成了和谐的虚实对比关系。整体效果生动而又有气势，具有一定的感染力。

重复与呼应也是紫砂壶传统造型中常用之设计。重复中有变化，整体中相互呼应，相互协调，紫砂壶造型使用重复这种处理手法，不应是完全等同的重复，应该尊重事物的客观规律，按人们的审美要求，使造型的重复更具有自己的特点。传统“一粒珠”“掇球”等紫砂壶，是重复造型的典范之作。经过许多艺人长时间的反复修改和推敲，造型比较完整严谨。壶体、壶盖和盖顶（的子）之间，运用比较相似的曲线重复，突出了造型的“圆味”“一粒珠壶”，壶身是大珠，的子是小珠。掇球，壶身是圆球，壶盖是半圆。重复中有节秦，造型优美。

宜兴紫砂壶表面不施釉彩，没有瓷器那种视觉效果和质感。但由于紫砂独特的性能和紫砂的泥片成型工艺，以及多种装饰手法，弥补了不施釉彩的不足。在造型设计上也有许多特殊的手法，既丰富了紫砂造型，也是一些瓷器造型所做不到的。如传统造型“书扁壶”，其特点是高度与宽度比例相差悬殊，腹径最大，高度很小，口径和底径也比较小。肩部与足部的斜度也比较小，支撑能力差。如果用一般白瓷原料制作，或采用注浆成型，坯体离模后，在尚未出模阶段，由于坯体自身的重力作用，肩部和足部支撑力小，就会产生下塌，很难成型。这种造型比例不适合于白瓷原料，但适合于宜兴紫砂。宜兴紫砂材质上的优势所形成的成型性能，也极大地丰富了紫砂壶的造型设计。

传统的宜兴紫砂壶的造型是多样的。本文仅就本人的工作实践，作一粗浅的探讨，主要是以紫砂“光货”为研究对象。随着社会生活和时代的变化，以及人们审美情趣的变化，人们将会认识到紫砂壶造型的新的特点。