经过这几年对泥料的研究，我发现，但凡制壶高手，首先 就是炼泥和调砂的高手。历代制壶大师除精于选泥外，还善于调砂，但各家都谨守独家调砂的秘密，以保证自己做出来的壶有与众不同的个性，以增强艺术价值和市 场竞争力。其实，在我看来，调砂并不神秘，一句话，无非就是相同或不同的泥料的混合，如此而已。根据我的经验，相同泥料的调砂，比如60目(指筛网的目 数，简洁地说，就是一定面积含有的孔数，60目就是这个面积中有60个孔。)朱泥通粉(指炼泥中有冲浆或加了铁红粉的朱泥)，为了表现砂粒闪现的粗犷感， 在通粉的基础上再调以相同的单一40目或50目朱泥，做出来的壶就会有砂粒突现的不同于通粉的美感。这是最普通的调砂方法，任何一个做壶的师傅都会。而不 同泥料的调砂则指用颜色不同的紫砂原矿以通粉加通粉或通粉加粗砂按一定的比例进行调砂，以这样的方式会制作出丰富多彩的紫砂壶。好比画家画画，几种不同颜 色的颜料，通过不同的比例就可以调出五彩缤纷、绚丽悦目的颜色；这也有点像做饼干，加点芝麻或碎花生米，质感就不同。

　　一把壶调砂调得 好，就会非常养眼，调得不好，惨不忍睹。中国工艺美术大师徐汉棠先生1988年以庆祝节日的宫灯为题材制作了一把龙宫宝灯壶，整个茶壶的泥色是大红色、黄 色和黑色三种。由于这三种颜色的收缩率不同，难度很大，粘接后容易出毛病，在烧成上有相当的难度，但徐先生凭借着高超的调砂技术，壶身用大红袍，柄、嘴和 钮用黑色泥做成，柄上还隐有玉器龙纹的图案，把宫灯的富丽、喜庆色彩完好地表现了出来。如果徐先生没有用心去理解这三种泥色的特征，没有严谨的调砂技艺， 我想是很难做出来这样经典的作品的。

　　值得注意的是，现在有很多所谓的“调砂”并不是用正常的天然泥料，而是在低档泥料里加入大量化工 颜料，来调出稀奇古怪的颜色来。有些朋友因为缺乏对调砂概念的了解而误认为凡调砂就是调化工颜料，谈调砂而色变。曾经有这样一则故事—有一位知名紫砂壶 “收藏家”，因痴迷于古壶而看轻现作，历尽万辛千苦寻找到一把“古壶”，可惜的是这把壶已经有残损，于是这位仁兄忍痛把它打碎，调以新泥好料，重新做了一 把壶，然后就说：“吾此老泥好壶也”。他哪里知道，他这样的做法充其量不过就是“调砂”而已。