三、画彩釉和上满釉的装饰

对于画彩釉和上满釉的装饰古人看法极不一致，李景康、张虹合撰的《阳羡砂壶图考》说：“原色加彩五色花卉，极为工致”，而吴骞则说：“阳羡若壶，自茗季始盛，上者与金同价，百余草本，名辈既尽，时时所制，率粗俗不雅，或涂以黄丹，无一可以清玩”。阮葵生在《茶余客话》中也说：“近时均釉和粉彩颜料的主要原料是铅、玻璃，配制时需加入硝、砷等有毒原料，可见根本不能使用于餐饮器皿的装饰上。”

四、泥绘及绞泥的装饰

泥绘、堆塑装饰流行清初，17世纪晚期，其工艺方法已完工，但尚有一定湿度的泥坯上，用其它色泥或本色泥料堆画花鸟或山水纹样。绞泥艺术是充分利用紫砂泥料所固有的肌理，质感高洁的造型和不同泥色的变化的特点，在泥坯成型过程中同时完成装饰工艺，使造型更趋安定和稳重，增强了韵律和节奏，使之质感完美，内涵丰富，凸现神韵。

五、陶刻画的装饰

陶刻字画装饰可算是一种上乘之作，但历代艺人的书画技艺比起专业的书画家来说尚有很大距离。历代传世作品最有名的当推“曼生壶”，只有文化书画家来参与和提倡陶刻装饰，将文字、书法、绘画、篆刻融于壶艺、茶艺中，才能成为紫砂装饰的主流。