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三、画彩釉和上满釉的装饰
对于画彩釉和上满釉的装饰古人看法极不一致,李景康、张虹合撰的《阳羡砂壶图考》说:“原色加彩五色花卉,极为工致”,而吴骞则说:“阳羡若壶,自茗季始盛,上者与金同价,百余草本,名辈既尽,时时所制,率粗俗不雅,或涂以黄丹,无一可以清玩”。阮葵生在《茶余客话》中也说:“近时均釉和粉彩颜料的主要原料是铅、玻璃,配制时需加入硝、砷等有毒原料,可见根本不能使用于餐饮器皿的装饰上。”
四、泥绘及绞泥的装饰
泥绘、堆塑装饰流行清初,17世纪晚期,其工艺方法已完工,但尚有一定湿度的泥坯上,用其它色泥或本色泥料堆画花鸟或山水纹样。绞泥艺术是充分利用紫砂泥料所固有的肌理,质感高洁的造型和不同泥色的变化的特点,在泥坯成型过程中同时完成装饰工艺,使造型更趋安定和稳重,增强了韵律和节奏,使之质感完美,内涵丰富,凸现神韵。
五、陶刻画的装饰
陶刻字画装饰可算是一种上乘之作,但历代艺人的书画技艺比起专业的书画家来说尚有很大距离。历代传世作品最有名的当推“曼生壶”,只有文化书画家来参与和提倡陶刻装饰,将文字、书法、绘画、篆刻融于壶艺、茶艺中,才能成为紫砂装饰的主流。