可。上世纪七十年代末走上紫砂创作道路的徐达明，虽比同辈晚一步，但他有后发优势。第一，他从小生长在紫砂艺术世家，从父亲与叔叔的从艺中，耳濡目染了紫砂制作技艺，对于紫砂制作的工艺流程与程式，他了然于心。第二， 十年的知青下乡插队，从事木工活，虽说辛苦、艰难，但却锻炼了他勇于吃苦、不怕做难事的毅力与精神。其实，与广大农民与民间木工生活的十年中，他开阔了眼界，对于人生与生活有了一份独特的体味。还有十年与红木工艺打交道，他熟悉了一般人无法了解的红木特性与气韵，理解了明式家具的美学原理与法则。

　　今天我们面对徐达明这三十年创作的作品，看到在艺术的细部上,它明显地留有徐门的遗风，壶的身段、壶嘴与把的制作，线条圆润与彼此过渡，都是那样的仔细，恰如其分，可说是老练与成熟，多一分太多，少一分则太少。但是，仔细观察他作品的造型，则有清邵大亨、民初俞国良作品的风韵，大气，浑厚，朴实，精神。顾景舟大师曾这样说过，清代邵大亨的作品，“刷一代纤巧靡繁之风”。我们觉得，徐达明亦在扫当