同光时期，经历战乱后，社会由动汤不安中，逐渐安定下来，此时壶风趋向，多为重实用，外形简单朴素为主，配合当时的社会背景，纯朴憨厚踏实的农民风格，流露在当时多数的紫砂壶上。

民国初年，上海一些壶商，到宜兴订制壶坯，并随店主的意思，设计成自行刻上壶铭之书画，所以常见一些事实上不属于正统金石习惯的铭刻方式。这个时期，上海古董商甚至请一些紫砂艺人，如蒋燕亭、王寅春、顾景舟……等，根据古文记载的壶式，加上自己的设计，做出一些假古壶，谋取厚利。此时的壶风，多有矫情的意味，好似明明是惟利短视的世俗份子，却又附庸风雅故做文采翩翩之君子。壶的形式，多沿袭前人著作，可是做法上手捏成形者少，半模半工者多，名家与商品壶之间质与工的差异甚远。

（二）现代宜兴的紫砂壶

由于工具与窑炉进步，制作的式样，何只千百种，但能遵循古法，如杨彭年般的手捏绝技制壶者，已经很少了。个人的风格紫砂艺人所使用的紫砂泥，基本上是一