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这一时期成就可观的砂艺作者,还有邵玉亭、王南林等人。邵玉亭曾为乾隆宫廷制器,笔者五十年前曾见一壶,一面浮雕荷趣,一面铁线凸描篆书乾隆御制诗七绝一首,制作非常精细,此人也应是当时的佼佼者。
王南林当时亦颇有声望,但观其遗作,亦仅以浑厚胜,未及精巧。
殷尚、陈荫千、邵旭茂、杨季初等,传器都甚寥寥,本编依次收入有关图版,从艺技上观赏,各有千秋,或技巧刻划缜到,或造型心胸雄伟,或题材形式典雅,各擅胜场。
历史延续至清嘉庆、道光年间,也陆续泛起很多骚人墨客热衷陶艺(在此不作胪列,日后当作专题述说)。最凸起的要数当时的金石字画家陈鸿寿与砂艺作者杨彭年的结合。陈鸿寿,字子恭,号曼生,浙江钱塘人,嘉庆六年(1801年)拔贡。在艺术上,他主张“诗文字画,不必十分到家,乃时见天趣”,从中可以看到他的艺术赏识观。陈鸿寿在溧阳做县宰时(很多记载都误作宜兴县宰),一度与杨彭年合作,由杨彭年制壶,