“开光”是一种独特的空间处理方式，通过改变构件的形态来提升整体形象，多见于椅子的靠背板。在浮雕和透雕两种表现手法中，后者的视觉效果明显略胜一筹，或任其空敞，或透雕云纹、如意、瑞兽，以及动、植物花纹等吉祥图案，以点睛之笔引入和开拓空间。通过改善家具的空间组织形态，延伸、扩展和借用空间，产生通透、轻盈、空灵的艺术效果。

　　既然可以像开光那样用减法来生成空间，优化造型，就可以用加法来达到同样的目的。“束腰”和“托腮”的设计、组合就属于这种空间组织形式，二者都来源于建筑台基中的须弥座。

　　对于明式家具而言，束腰虽非装饰重点，却能影响全局。它通常光素无纹，偶尔也作浮雕或透雕开光，以示其高贵和典雅。凡束腰，必缩进安装，如腰之束带。它为造型而作，起陪衬作用，几无实用功能，也就是说如果没有束腰，仅外形有别而已，并不妨碍家具的牢固和使用。外观上的收敛使得束腰很不起眼，但这不影响其重要性，内敛的形式既体现了文化特征上的含蓄，又突出了上、下相邻构件的轮廓。在束腰的衬托下，家具的比例更匀称、造型更优雅。

　　托腮不像束腰那么常见，大多数有束腰的家具上并没有托腮，只有在工艺较为考究或者有特定造型规范的家具上才会出现。它比束腰更不起眼，却仍属于独立的造型优化构件，绝非微不足道。其价值亦通过束腰来体现，尤其是在高束腰家具上，托腮的运用可以消除束腰和牙条直接衔接而产生的单调和生硬，使局部线条丰富，轮廓柔和。

　　束腰和托腮虽无多大实用价值，但作为一种艺术语言和造型手段，不仅增添了家具的视觉美感，还是明式家具在造型上追求完美表现的符号。 (《收藏家》)