此外，北京百雅轩艺术机构也带来了6月刚刚过世的艺术家吴冠中的作品。但这些作品，也大都是充当画廊的门面。

“上海艺博会上出现了原本并不在艺术圈内的许多新画廊，所做的事情，也只是展示新画廊的实力而已，对于真正的成交并无帮助。”并未参加本届上海艺博会展览的科恩画廊的主持对《第一财经日报》介绍说。

专业持久性画廊对艺博会耐心的缺失，是艺博会面临专业性流失的一大困境。而资本运作出的新画廊，借助这个平台打造名声的做法，原本就使得艺博会从成交性平台转向“作秀”的平台。

如果要说艺博会上的常客，可能很少有人会把“达利、罗丹”的名字与之关联。不过事实是，自从2004年达利的作品首次出现在上海艺博会上之后，达利雕塑的身影几乎不厌其烦地出现在此后历届艺博会中。罗丹亦是如此，罗丹名为《吻》的雕塑，也时常光临上海艺博会。而这些雕塑，在欧洲早属于已经被复制滥掉的毫无价值的收藏品。