千先生晚年的作品中当属不二的神来之笔，有特别的收藏价值；张大千先生的另一件《群峰翠霁图》是她1966年在国外八德园寓所创作的传统技巧与其独创的泼墨泼彩技巧完美融合的代表作，大千先生用他控制自如的泼墨泼彩与娴熟的线条钩皴忆写当年在山东益都的游历所见，整幅作品饱含着他对祖国河山的眷恋之情；张大千先生1949年时值其盛年所作的《山水、人物、花鸟四屏》是他在离开大陆前画赠其好友刘樑年的佳作，刘先生工作于海关，战乱时期给予大千先生多次帮助，张大千临走之时挥毫遣兴之作可谓清新雅致、气息高古。

　　齐白石为当之无愧的中国绘画艺术巨匠，他以直白简朴的艺术语言、大俗大雅的表达形式，为近现代中国绘画艺术创造出了一个把民间艺术风格与传统文人画风相融契的全新世界。本次敬华秋拍中的《多寿图》是白石老人创作的非常典型的喜庆题材的代表作，画幅中纯以色彩表达酒坛及饱满欲破的仙桃，再以畅快的水墨勾勒线条，其纸面大胆的留白与艳丽的色彩突显出齐白石卓然不群的独特艺术风格；而白石老人的另一幅《墨兔》则又纯以浓重的水墨描绘，大笔寥寥而又准确的挥写出墨兔的整个传神姿态，在天真拙朴中体现出白石大师对笔墨及造型的把握能力，实在是不可多得的精品。

　　在近现代书画部分中，中国画大师傅抱石是不可或缺的代表人物，本次秋拍中傅抱石先生创作但未及落款的《钟山风云》为五十年代的典型作品，在经历了这么一个伟大变革的时代后，傅抱石先生的整个艺术生涯开始进入全盛时期，抱石皴的成型已经在本幅作品中得到一定的体现，傅抱石先生正是从五十年代开始重点研究毛主席诗词，并开始不断的把毛主席诗词的画意融汇到他的现实主义题材的创作中，本作就是这种新时代山水的代表，虽然没有本款，但画幅中有其夫人罗时慧女士的题跋、启功先生及范曾先生的赞美诗句，裱边还有其子傅二石先生的题跋，也可为考证确凿、真实可靠，非常值得收藏。同为金陵画派重要代表画家的钱松岩先生的《泰岱朝晖》是钱松岩老先生晚年以他雄浑古拙的颤笔描写巍巍泰山的雄伟姿态，一反传统的构图章法，独辟蹊径，是钱松岩先生个人风格突出的精品。

　　吴昌硕是清末民初最有影响力的绘画及金石艺术大师之一，其充满金石气息、酣畅淋漓的大写意画风影响了近现代画坛的一个世纪，是一位里程碑式的艺术家。而其浸染于其中几十年的篆书艺术正是支撑他整个艺术成就的关键因素，本次秋拍中敬华特意的征集了《篆书竹如意斋名》，这件书法作品笔划雄浑中透出一股隽秀之气，吴昌硕在题跋中记载此作书写时选用吴大征收藏的旧墨，可见吴昌硕此作的重视程度可见一斑。吴湖帆先生是海派艺术的领军人物，本次秋拍中的《霞浦放舟》以吴氏典型的画风描写一段江南烟云蕴集的秋树晚霞的美丽景色，墨彩华章、美不胜收；谢稚柳先生是一位兼书画及鉴定于一身的学者型大艺术家，在其闻名于世的鉴定盛名之外，谢先生的绘画艺术也越来被大家所认识及欣赏，本次拍卖中有谢稚柳先生早年的《子猷策杖图》，这个时期谢稚柳的画风依然留存着陈老莲对他的影响，但其清新自然的线条及对色彩的运用又让他创作出与陈老莲完全不同的美感；此外另一副《春山图》则是他中年以后的代表作品，娴熟的表达出了谢先生已经独立了的山水艺术风采，并展览出版于香港八十年代的谢稚柳画集。

　　京津画坛名家一直是中国艺术品市场最热最关注的部分，秋拍的近现代部分有中国人物画大家陈少梅先生的《秋圃闲情》画面人物造型线条得明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之气，整体淡彩中局部辅以重彩，形成了一种秀逸而不媚弱、清劲而不霸悍的格调，背景奇石秋葵与人物自然融汇，交相辉印，可从这幅作品中看出陈少梅在北方画坛中独特的艺术追求和其所达到的艺术高度；于非闇的《秋桐双翠》画面枝干之间穿插避让井然有序，主次关系明确，生动自然。桐叶设色淡雅，而枝头翠鸟敷色浓丽，画面意境有宋人的高古气韵，艳而不俗，足见于非闇处理画面的非凡功力；黄胄先生以画驴及少数民族形象著称，秋拍中的《维族少女与驴》综合了黄胄先生最擅长表达的两个绘画内容，黄先生把流畅的水墨以线带面的描绘毛驴，以速写的线条勾勒出新疆少女生动的形象，所以这幅作品是代表了黄胄先生把东西方艺术成功结合的独特面貌的代表作品，值得市场关注；郭沫若先生行书《满江红》笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷，笔法回锋转向、逆入平出，创作时间正是文革未始之时，且写给其好友曾任《新华日报》营业部主任的于刚，当属郭沫若书法创作的最盛时期的佳作；林风眠先生的《静物》以其独特的几何构图及造型方法，运用强烈的色彩对比配合笔墨的钩线，在中西方不同的艺术表现形式中巧妙平衡，整个画面始的终透出已故浓烈的东方艺术神韵；海派当代著名的人物画家刘旦宅先生《竹山折花词意》以刘旦宅一贯飘逸潇洒的线条，唯美的人物造型，刻画出折花少女的传神意韵，画面通过生动自然的安排散发出当代人物画少有的书卷气息。

　　本次秋季拍卖会古代书画部分也是精品连连，比较重要的有清初正统画派的娄东四王之一的王翚《仿卢浩然嵩山草堂图》，绢本设色尺幅宽绰，王石谷为四王中技法比较全面，成就比较突出的一位，画面发端林峦，迤逦而进，黛螺耸峙，松绕寺门，云气沉山，亭尖半露；寺后群峰削立，忽断忽连；再进山高云厚，抱琴策蹇者在，一径杳霭间，溪回路曲，上有茅亭，云影山光，王石谷在这幅作品中以高超的艺术水平表现着水竹村居，杖笠樵话，酒帘屋角，犁犊田间，别浦潮通的那种晴岚复翠，妙境天开的桃源胜境，是王石谷绢本山水中极其难得的精彩佳作；而清初四王中另一位富有极其艺术个性的画家王原祁的《乔柯竹石图》虽然描写的是倪云林般的平远简景，但用笔用墨由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨之外；乾隆皇帝《二十开御笔书法册》书于宫廷库绢之上，绢上金粉描绘五爪金龙，乾隆书法崇尚董其昌和赵孟睿??员炯?惺椴崞?菥⒔　⒑婪帕魅螅?耆?逑至饲?』实凼榉ǖ亩俗?⒏焕觥⒃踩蟆⒌溲诺淖鸸笃?ⅲ淮褥??笫侵泄??飞虾苤匾?囊桓雠?持握撸???灿形栉呐??南埠茫?敬吻锱闹小堆?刂钟瘛芳匆跃晷闱逖诺谋誓??峦竦慕?蓟ㄓ难诺男蜗笥胱颂?硐值牧芾炀≈拢??糜芯??蟪寂俗嬉竦乃堂朗?猓?且患?档寐??肺锻嫔偷木?闹?鳌