相适应。如：椅凳坐面高度在40—50 厘米之间，大体与人的小腿高度相符合。大型坐具，因型体比例关系，坐面较高，但必须有脚踏相配合，人坐在上面，双脚踏在脚踏上，实际使用高度(由脚踏面到坐面) 仍是40—50厘米之间。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本与人的胸部齐平。双手可以自然地平铺于桌面，或读书写字，或挥笔作画，极其舒适自然。两端桌腿之间必须留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度，以便人腿向里伸屈，使身体贴近桌面。椅背大多与人的脊背高度相符，后背板根据人体脊背的自然特点设计成“S”形曲线。且与坐面保持l00—105度的背倾角，这正是人体保持放松姿态的自然角度。其他如座宽、座深、扶手的高低及长短等，都与人体各部的比例相适合，有着严格的尺寸要求。

明式家具造型的突出特点是侧角收分明显，在视觉上给人以稳重感。一件长条凳，四条腿各向四角的方向叉出。从正面看，形如飞奔的马，俗称跑马叉。从侧面看，两腿也向外叉出，形如人骑马时两腿叉开的样子，俗称“骑马叉”。每条腿无论从正面还是侧面都向外叉出，又统称“四劈八叉”。这种情况在圆材家具中尤为突出。方材家具也都有这些特点，但叉度略小，有的凭眼力可辨，有的则不明显，要用尺子量一下才能分辨。明式家具轮廓简练舒展，是指其构件简单，每一个构件都功能明确，分析起来都有一定意义，没有多余的造作之举。简练舒展的格调，收到了朴素、文雅的艺术效果。

黄花黎木木性稳定，可以加工出较小的构件，并做出精密的榫铆，做出的成器都异常坚实牢固。匠师们还十分注意家具的色彩效果，尽可能把材质优良、色彩美丽的部位用在表面或正面明显位置，不经过深思熟虑，决不轻易下手。因此优美的造型和木材本身独具的天然纹理和色泽，给明式家具增添了无穷的艺术魅力。

明式家具分为两种艺术风格，简练形和浓华形。简练形所占比重较大。无论哪种形式，都要施以适当的雕刻装饰。简练形家具以线脚为主。如把腿设计成弧形，俗称“鼓腿膨牙”、“三弯腿”、“仙鹤腿”、“蚂蚁腿”等各种造型，有的像方瓶，有的像花尊、像花鼓，有的像官帽。在各部构件的棱角或表面上，常装饰各种各样的线条，如腿面略呈弧形的称“素混面”；腿面一侧起线的称“混面单边线”；两侧起线、中间呈弧形的称“混面双边线”；腿面凹进呈弧线称“打洼”。还有一种仿竹藤造型的装饰手法，是把腿子表面做出两个或两个以上的圆形体，好像把几根圆材拼在一起，故称“劈料”，通常以四劈料作法较多。因其形似芝麻的秸杆，又称“芝麻梗”。线脚的作用不仅增添了器身的美感，同时把锋利的棱角处理得圆润、柔和，收到浑然天成的效果。

浓华形家具与简练形不同，它们大多都有精美繁缛的雕刻花纹或用小构件攒接成大面积的棂门和围子等，属于装饰性较强的类型。浓华形雕刻虽多，但做工极精，攒接虽繁，但极富规律性，整体效果气韵生动，给人以豪华浓丽的富贵气象，而没有丝毫繁琐的感觉。

明式家具常用金属作辅助构件，以增强使用功能。由于这些金属饰件大都有着各自的艺术造型，因而又是一种独特的装饰手法，不仅对家具起到进一步的加固作用，同时也为家具增色生辉。

明代及前清家具的特点通常的说法是“精、巧、雅”三字。因此，判别明代及前清家具，也常以此为标准。

精，指严格选材，制作精湛。明式家具在工艺上，采用铆榫结构，合理连接，使家具坚实牢固，经久不变。

巧，即制作精巧，设计巧妙。明式家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然，十分和谐，使用者坐在上面感到舒适，躺在上面感到安逸，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。

由于明代很多居住在苏州的文人、画家直接参与造园艺术和家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以形成了明式家具“雅”的品性。“雅”在家具上的体现，即是造型上的简练、装饰上的朴素、色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。

(本文作者为故宫博物院研究员、国家文物局文物鉴定委员会古典家具鉴定委员。本文图片均为阅甫斋藏品。)

(清乾隆)黄花黎十二扇围屏