也许,就像他同事笔下的他那样,在台北故宫行政大楼西侧,偶尔就有人会遇到何传馨,在那里忙里偷闲点上一支烟,吐一口,眺望远处的双溪山坡,萋萋芳草,重峦叠嶂之外,就是淡水河,沿着淡水河下去,则是那湾浅浅的海峡——诗人余光中曾将这海峡比作“乡愁”。
记者:目前《富春山居图》“合璧”展出事宜准备情况怎么样了?台北故宫是如何体现“合璧”的?
何传馨:画已经全部布置好了,只等观众参观,最受关注的《富春山居图》安排在210展厅,入口第一个大通柜,玻璃柜长达1600厘米,两幅画放在一个有坡度的斜板上,让观众一进来就能看到。
由于《富春山居图》已经烧为《剩山图卷》与《无用师卷》两截,又分别重新装裱,各自为画,因此不可能把它们真正粘在一起,“合璧”展出是将两幅画并列陈列,其中《剩山图卷》画面横51.4厘米,但题跋较多,总长约800厘米,我们将全部展开,后一段《无用师卷》画面六纸横636.9厘米,后面题跋也较多,由于总长只有1600厘米,所以《无用师卷》只能展出800厘米,大概可以看到明代的邹之麟题跋,这也是最理想的,两幅画基本是一半对一半地展出。
记者:除了“合璧”,与黄公望相关的还有什么展览与活动?
何传馨:这次特展分为一、二两期,第一期从6月1日至7月31日,规划展出“《富春山居图》无用师卷与剩山图卷”、“《富春山居图》临仿本”、“黄公望书画真迹”、“黄公望的师承与交游”等内容;第二期从8月2日到9月5日,展示“明清时期黄公望的影响”、“传称为黄公望的画作”等内容。除展出台北故宫珍藏的70件书画作品与《剩山图卷》,还向北京故宫、上博等商借了《清王原祁仿富春山居图》、《黄公望跋赵孟羁?榱倩仆ゾ?贰ⅰ痘乒??饽哞读??油肌返龋?猿氏只乒??帐跫捌溆跋斓娜?病