“璞韫昆山，镂传印率”，“西昆率产玉，良匠出痕都”，并赞其玉器“莹薄如纸”，或比较“蝉翅”。从现存的莫卧儿玉器考察，胎薄如纸者有之，但胎厚类瓷者亦不乏其例。苏州仿“番作”中也有薄胎的，其中菊瓣盘薄如蝉翼，呈半透明状，说明苏州玉工有能力把玉器磨得很薄。那么为什么我国古代玉器中器胎偏厚者居多呢？这与玉材难得且价格昂贵有关。若琢磨得过薄，一则费工，二则使玉材耗损过大，三则有损玉质美，给人以不坚实感，易与玻璃混淆，故制玉不提倡薄胎之工。

从玉器造型上看 中国古代玉器的形制相当丰富。日本古代玉器的形制是只限于珠、管、钩形以及抽象化的动物，少见器皿；毛利人玉器仅见神像、佩、斧；阿拉伯玉器以器皿为主，其器型别致，独具一格，但类型也较单纯；印第安玛雅玉器形制比上述各地稍多，有工具、珠、管、片和人物浮雕等，但与中国古代玉器器型相比，玛雅玉器也显得相当单调了。

从玉器装饰图案上看 中国古代玉器之装饰图案，有几何形、动物、植物、文字以及绘画型，综合型多种题材。玛雅和阿拉伯等地玉器的装饰图案，有其自己的独特风格，如痕玉之茛苕叶饰和“西番莲”与“铁线莲”等花纹。印第安玛雅玉器纹饰以人物图案为精，但与中国古代玉器图案装饰相比，便显得黯然失色，尤其是中国古玉上的绘画型图案，在世界琢玉史上独具特色。