艺术品被谁裹胁？

　　艺术品已经跟艺术本身无关了，它进入了被金钱左右的市场。

　　于是，中国艺术市场起步即有了燎原之势。“^***”期间被视为“资产阶级”行径之一而遭到清除的艺术收藏，重新活跃起来。身在其中的专业人士们，也希望中国艺术品的价格可以伴随中国财富的增长而持续上扬。

　　“艺术”也许该被看成这样一种东西——它是艺术家们真诚的创造性劳动，它能表达出某种可以引起人们共鸣的情感，让人们的生活更加丰富，境界更加开阔，实现其并非炒做而来的价值。

　　然而，难以否认的是，中国当代艺术多少带有某种哗众取宠的成分。艺术家们热衷于把自己的理解符号化，将自己的偏见夸大化，然后以一种不可思议的速度，像温州企业一样不断提高自己的产量。这些作品价格增长过快，出现了与它们所拥有的价值的某种背离。

　　对于艺术，人们似乎已经不在乎能否通过它去体验这个世界和时代，而只是随着价钱的一路飙升。价格和价值之间存在着巨大的差别，人们也往往把两者混淆。而这些被疯狂的市场裹胁并随波逐流的作品，短期内或许会成为市场的热点，形成某种“行情”，但本质上价值并不大。

　　今年2-3月，伦敦和纽约市场两场拍卖先后表现出对中国当代艺术的谨慎——方力均，刘野和岳敏君的作品流拍了，中国当代艺术头号人物张晓刚的近作也流拍了。

　　在中国当代艺术市场被整体抬高到一个难以为继的顶峰时，人们开始怀疑中国当代艺术市场的拐点是不是要来了，是不是国内股票市场半年下降50%的巨变，影响了艺术投资市场的情绪。有人也放话说，现在的艺术品投资市场也就是场“文化骗局”，如果泡沫崩裂，拐点出现，人们会像对待狂泻的对冲基金或股票那样，对待市场上红火时被买来买去的艺术品。

　　于是，有人开始提醒，当艺术市场开始资本重于学术，投资热过收藏的时候，风险也会多过机会，所以要用观望和谨慎的态度对待2008年的市场。

　　不过，也有乐观者相信，流拍只是偶然性的，某次拍卖结果并不能当作市场的风向标，因为这也许跟所征集的作品有关。现在的中国艺术品市场，无论好，还是坏，都是前所未有的。

　　随后的事实似乎也印证了乐观者们的预测——作为在2004年策划了全球第一个当代中国艺术拍卖专场的香港苏富比拍卖行，2008年4月9日，以90%的成交率、4.3亿港元的总成交额，创下它历年中国当代艺术拍卖的最高纪录。张晓刚1995年创作的最高估价为2700万港币的油画《血缘：大家庭3号》，被一位台湾藏家以4736万港币买走；徐冰2001年代表作品《鸟飞了》也以760.75万港币的价钱，创下了他个人的世界拍卖纪录。

　　兴奋之余，人们发现，并非名家红人的作品就会有人照单全收，而只有其代表性的作品才会继续走高。只有那些多多少少体现了一定艺术宗旨的艺术品，才不怕被“拐点”拐走。

　　2007年十大天价艺术品

　　元青花龙纹四系扁瓶RMB 9790万元

　　仇英《赤壁图》手卷RMB 7952万元

　　蔡国强2002年作APEC景观 焰火表演十四幅草图 　RMB 7350.5025万元

　　徐悲鸿1939年作《放下你的鞭子》RMB 7128万元

　　商代青铜酒器 RMB 6702万元

　　清乾隆金银琉璃珐 　RMB 6685.2225万元

　　“亚太之星”缅甸天然星光红宝石项链 　RMB 6380万元

　　珍稀蓝钻 　RMB 6130.8225万元

　　明永乐青花海浪缠枝浑莲双凤朝阳双系大扁壶 　RMB 5596.8万元

　　清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒 　RMB 5354.6625万元