器品，种种措施限制了民间生产钧瓷，就连钧台窑为宫廷烧制的御用品中，除成品经挑选后，其不合格的残次品一律砸碎深埋，禁止在民间流传。一方面，这种高标准、严要求的做法。对钧瓷技术的提高，起到了很大的推动作用。另一方面，民间钧瓷技艺控制越严，技艺传播推广伤害就越甚。从北宋靖康之难后以后，部分钧瓷艺人被金人掠往北方，部分钧瓷艺人南迁，钧瓷技艺四散，钧瓷官窑风光不再。禹州的钧瓷官窑沉寂了，被战祸波及的钧瓷艺人却将钧瓷的生产技艺播散到了全国各地。

现代钧瓷主要指上世纪50年代以来的钧瓷艺术品，根据制作工艺的不同和所形成的不同风格又可划分为两个阶段：恢复阶段和创新阶段。

恢复阶段：50年代到80年代末是对传统钧瓷生产工艺、艺术效果的恢复和熟练掌握阶段，造型追求仿古风味，吸收古陶瓷、宋元钧瓷以及青铜器的造型和装饰手法，点线面完美地集合，线条流畅，富于变化，在大的体面上加以小的浮雕装饰，形成了古朴大方、端庄典雅、浑然一体的造型风格。在釉色上，多以红蓝为主，自然窑变相互交融渗透，灵活多变，色调凝重，浑厚玉润，釉下多细泡晶点，神秘微妙。制作工艺上以注浆成型和手工拉坯为主，胎质多灰黑坚实，也有白胎产品，多为灰白色，足部加工精细，多施以酱色妆土，施釉上为单一釉，多层叠抹，烧成以煤窑烧制为主，重还原气氛，不易掌握，成品率较低。

创新阶段：自90年代初至今对传统工艺和窑变特性充分认识和理解的基础上，借助烧制工艺的改革成果，新原料的运用，结合现代审美意识，淋漓尽致地发挥钧瓷窑变特性，对钧瓷的生产达到了空前的规模，艺人们大胆吸收各窑区和其他艺术品种的优秀风格。在造型上更加多样化、自由化，作品外轮廓线条流畅、饱满、夸张、洗练，视觉面有意加大，少浮雕装饰，以便充分发挥釉面窑变的装饰效果，釉色多以青白釉为底釉。通过施釉的多样化，在充分认识钧釉窑变特性的基础上，从而达到集约地展示钧瓷窑变山水、图案、纹路、片纹的特征，追求一种清新、奇特、精美绝伦的釉面效果，达到了天工和人巧的完美结合。制作工艺上注浆品较多，以白胎为主，胎质细密青白，足部重加工，并施棕色护胎釉，做工精细，釉面光洁，手感滑润，色调清新素雅，棕眼、釉泡较少，烧制工艺多以液化气要为主，成品率较高。这一阶段的上乘之作造型简练、饱满富有创意，釉色变化自然不呆板，形成的图案、纹路不是钧瓷窑变风格，不是人为所致，做工精良，无丝毫缺陷。（编辑：黄志炎）