湖南文交所则从注册到发售产品仅用了短短两个月，真正的开户仍未启动。湖南文交所艺术品持有人和代理商不持有任何艺术品份额，全部发售给投资者，没有做市商制度和平抑价格的功能。

　　政策未明之际，最早推出艺术品权益份额交易的深圳、上海文交所一直表现得较为审慎。

　　深圳文交所发行的3只份额产品自5月12日以来一直处于停牌状态。相关负责人肖女士对当地媒体表示：“春节前后，国内艺术品权益份额交易出现较严重异常情形。停牌目的是为了保护投资人的权益。”同时，她强调还没有具体复牌的时间表。

　　上海文交所同样表现低调。该所近日面向会员推出第二批艺术品产权组合产品——　000002号“薛松艺术品组合产权产品”和000003号“赵准旺艺术品组合产权产品”，未举行任何发布会。上海文交所媒体负责人崔斌告诉《望东方周刊》：“因为交易规则一直在调整，我们不想引起外界的太多关注。”

　　部分新开张的文交所对份额化交易形式持观望态度。即将挂牌成立的江苏文交所表态暂时不会以保证金形式推出具杠杆效应的艺术品，将以付全款的形式交易艺术品。

　　而在广东南方文交所开业庆典上，该文交所艺术品事业部运营总监丛亮表示，国家的态度决定了艺术品交易的方向。该所副总经理于泳此前接受采访时表示：艺术品份额化尚缺乏根基。但本刊记者致电于泳时，其未对此说法作出证实与回应。该所媒体负责人谢云飞告诉《望东方周刊》：“近期我们会就关于艺术品份额化交易的问题召开媒体见面会，会在新闻发布会上做特殊的说明。”

　　在文化部组织的“艺术品市场规范建设工作通气会”上，出席者有拍卖行代表、画廊代表、艺术网站代表、文化创意产业代表等，却唯独没有文交所方面的代表。

　　防止“变成由利益集团控制的牟利工具”

　　面对各地文交所的野蛮生长，文化部文化市场发展中心研究员、中国艺术品市场研究院副院长西沐指出：“不少地方已将文交所作为一个形象工程项目来对待”。

　　西沐对《望东方周刊》表示：“文交所的整顿管理是必要的，需要对区域规划、布局的不同特性进行研究，不能搞成同质化竞争。首先应该尽快出台管理办法，明确文交所的基本定位、成立条件。不能地方有冲动，而中央没监管。”

　　西沐认为，只有建立一个公平、公正、公开、公信的“四公”交易平台，才能防止文交所“变成由利益集团控制的牟利工具”。

　　要建立“四公”市场，鉴定、评估、保险机制的缺失就不容回避。事实上，这也是长期困扰着整个艺术品市场的关键问题。

　　文交所最初的发起人之一、国家文化软实力—文化艺术品交易所重点课题组首席专家雷原对《望东方周刊》表示，在最初的方案设计中，关于如何确权、鉴定、保险都有一系列的设想，但这需要国家层面的推动：“比如产权人如何证明交易产品是你的，应该通过司法部下面的公证机构来公证。持有人可以提供详细的证明，如果不能证明，可以登报公开3个月。”

　　雷原建议，由中宣部牵头联合相关部委人民银行、银监会、文化部、财政部经国务院批准，组建中国文化金融管理监督办公室，使正在尝试的文化金融创新步入健康发展的轨道：“要有审批备案的制度，把车刹住，不要一开始不管，然后动不动就关门。”

　　在相关法规缺失的情况下，部分文交所已开始自行探索风险防范机制。成都文交所在国内首次引入的艺术品保险机制颇有代表性。

　　成都文交所运营总监王小峰告诉《望东方周刊》：“我们也有鉴真环节，必须要求艺术家本人亲临现场在律师或公证处的见证下对资产包的作品进行现场确认，艺术家还要出具作品保真承诺书。”

　　受艺术品份额化交易模式影响，法国巴黎、中国香港也推出了类似的交易所。如何确保艺术品金融创新模式不因利益集团绑架而被扼杀？文交所或面临大规模的行业洗牌。