之后，包括日本人、法国人、瑞典人等在云冈石窟的摄影作品中，云冈石窟的完整性已经有所差距。

　　上世纪30年代，有个名叫常慧的文化调查者曾经对云冈石窟造像进行过调查，当时云冈石窟佛像，尤其是佛头丢失现象比较严重。在常慧的调查结果中，有96个石质头像不见了！调查过程中，为了标注，佛像上涂了红色的油漆。“包括我们调查研究过程中，云冈石窟佛像上还残留着淡淡的油漆颜色。”赵昆雨说。

　　之后数年，一名叫赵邦彦(音)的学者调查后做出了结论称：“在包括被盗、风化、破坏这三个因素作用下，云冈石窟有120件佛像文物流失。”

　　2009年前，云冈石窟文物保管所调查的结果是，有1400多件石窟佛像由于各种原因流失或消失。这其中，包括风化等各种因素。

　　精准复位的佛像达20件以上

　　根据调查研究，流失到海外的云冈石窟造像约有300余件，主要分布在美、法、日等国家，尤其在日本最多。

　　近年来，在云冈石窟研究院的努力下收集到一部分流失造像资料，但多属普通黑白照片，有的角度不佳，有的模糊不清，有的造像尺寸不明，为复位研究工作带来很大的困难。

　　可喜的是，目前云冈石窟研究院可以精准复位的佛像，已经达到20件以上。下一步要做的是建立与文字图像相对应的数字信息库，为今后文物研究、流失造像复位以及文物追讨工作提供强有力的依据。

　　云冈石窟研究院自行设计编制的首套云冈石窟系列明信片，除了包含有比较熟悉的佛教故事和雕刻艺术，首次推出了部分已经流失海外的被盗佛像、佛头和佛像肢体的实物照片。

　　据悉，云冈石窟研究院将根据流失造像艺术风格，确定其时代，然后划定所属窟龛大致位置，根据流失造像的尺寸信息，确定其原龛像的大小和所处壁面位置；根据以上进行洞窟调查，参照旧照片资料，找到与流失造像相匹配的遗留残痕，利用3D技术扫描可疑龛像，然后将流失造像图片与3D图像做复位对接，查看合成状态。

　　这是一种有目的、有选择范围的复位研究手段。