上述两位紫砂壶壶的最早工匠的成型方法，基本上是承袭当地日用陶的制法，因而限制了茶壶器形的变化和发展。到时大彬时，这位大师创作的茶壶已是“千奇万状信手出。”这突飞猛进的变化利益于工艺革新。新工艺不是瓷器业沿用已久的辘轳拉坯法，用这种办法生产不出“方非一式，圆不一相”的茶壶来，《阳羡茗壶系》中也没有介绍这种方法，倒是《阳羡名陶录.文翰》中周容的《宜兴瓷壶记》有了这种新成型工艺的较详细的说明。作者指出，供春制壶是用模子的，时大彬悟得其中道理，也学供春用模，但不久“则又弃模”，创新了一种全新的成型工序。这个成型过程是：“土色五。腻密不招客土，招则火知之，时（大彬）乃故入以砂，炼土克谐。审其燥湿展之，名曰土毡（将泥辗成毡状）。割而登（切割土毡用来成型）诸月，有序，先腹，两端相见（先将陶泥片首尾两端相接，像接合马口铁罐口情况一样，将壶身做起来），廉用媒土（接合处用媒土），土湿曰媒。次面与足，足面先后，以制之丰约定，足约则先面，足丰则先足。初浑然虚含，先壶先天，次开颈，次冒、次耳、次嘴。嘴后著，戒也。”

这就是用泥条镶接拍打法而凭空成型，俗谓“打身筒”和泥片镶接成型的“镶身筒”。

时大彬的“始悟其法”，完全舍弃了粗陶中使用内模、两截成型的方法，全凭双手拍打时的协调以及对于转盘转动惯性的驾驭，来塑造预想中的圆球体。这就使紫砂壶从日用陶的简陋、局限中脱离出来，使创作者在造型的追求和发挥上，有了更广阔的空间。因而被紫砂壶艺人们一直承袭沿用至今。