另外,一些民窑和杂窑出产的“文革瓷”,大部分也质朴率真,朴素无华,给人以纯朴自然的美感。当然,“文革瓷”也有一些粗糙的,但只是少数,因为“文革”期间粗制滥造、偷工减料是要冒被“批斗”的风险的。其三是“文革”其他艺术品种的价格增长的带动。“文革瓷”相对“文革宣传画”,价格较低、市场较软。这两年“文革”期间印制的宣传画变得炙手可热,价格也是水涨船高。
特别是“文革”色彩浓厚的宣传画更成为了抢手货,从几十元到几百上千元,有的已经达到上万元。原来一直没有起色,进不了收藏殿堂的“文革宣传画”,受到收藏界的如此追捧,真是让人一时难以理解。一些画家,尤其是名画家,他们在“文革”时期的作品,价格远远高于其本人其他时期的作品,这在拍卖市场屡见不鲜。
细细追究,不难发现,“文革”二字就是增值的卖点。“文革瓷”相对宣传画和书画作品,收藏市场还是刚刚启动。这里暂且不论 “文革瓷”与名家的“文革书画”,专就“文革瓷”与“文革宣传画”相比较,笔者认为,无论当时还是将来,“文革宣传画”与“文革瓷”的艺术价值和历史价值都不在同一个档次层面。
是宣传画还不能称为严格意义上的艺术品;二是宣传画的文化价值不能与文革瓷相比;三是宣传画的重复率高,反复印刷,而瓷器的重复率低,有的就是孤品。那为什么“文革宣传画”在收藏市场竟如此火爆呢?据一些报刊分析,主要原因是海外人士对我们“文革”期间出现大量宣传画的现象感到惊奇,对它承载的历史信息产生猎奇的兴趣,希望通过收藏“文革宣传画”,更多地了解那一段历史,进而研究“文革”。
而“文革瓷”未被收藏界重视,主要是由于中国2000多年辉煌的制瓷历史,在许多时期达到一个又一个巅峰,极大地吸引着收藏家的目光,特别是对清朝瓷器乃至民国瓷器的收藏。而对“文革瓷”,因对其所承载的历史信息、文化信息和工艺、艺术的认识不够,缺少研究,疏于关注。
因此“文革瓷”真正价值还未体现,其艺术的面纱仍未揭开。相信在“文革”其他艺术品种的带动下,随着研究的深入,人们将进一步了解、收藏“文革瓷”,那个时候,千金难求的局面也许就会出现。
其四,收藏市场的繁荣必将带来文革瓷的走好。这几年,拍卖行如雨后春笋般出现,古玩市场日呈繁花似锦的景象,推动了收藏队伍的不断扩大。一些企业主介入收藏市场,带来收藏市场的持续发展,收藏品的价格也一路攀升。
“文革瓷”作为收藏市场的一员,其价值正逐渐被人们所认识,随着认知的进一步深入,“文革瓷”将因其独有的艺术魅力,融入收藏的大市场,成为收藏家追捧的对象。正如前面所说的,“文革瓷”还是一片未开垦处女地里的金子,其被掩盖的艺术价值和历史文化价值必将发出耀眼的光芒,它的价值也必将与价格达到平衡。现在市场上的“文革瓷”已经越来越少,精品更少。
一些有眼光的收藏者看准了它的价值,已经开始深藏不露,不到一定的价格,一般是不会出手的。另外,国家有关部门开始关注“文革”资料的收集,国家博物馆、国家图书馆等机构也在收集“文革”资料;在今年全国“两会”期间,一些政协委员在为巴金先生提议的建立国家“文革”博物馆的建议进行呼吁,这些也是“文革瓷”的长期利好消息。在收藏市场稳定有序发展的今天,“文革瓷”就像一只市场的潜力股,在人们日益关注的目光中积蓄力量,蓄势待发。
收藏“文革瓷”,赝品的普遍存在也不容忽视。像其他藏品一样,“文革瓷”在市场中也充斥着赝品,因为它离我们并不遥远,这就尤其要引起收藏者的高度关注。
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