其次是“文革瓷”的艺术性。因其产生的那个特殊年代，在制作工艺、造型、绘制等方面均非常精致，就其艺术价值来说，它并不比清三代的官窑瓷器逊色。

景德镇的粉彩瓷、雕塑瓷无论在工艺还是在艺术上，都创作了历史的新高度。景德镇的“文革瓷”中的贴花、手绘或是雕塑，很多都是出自大师之手，他们以真诚的饱满的政治热情，以高度的责任感、使命感，不记名利，无私而忘我地工作。他们聚集体的智慧，用精湛的技艺，高超的艺术，创作了一批又一批传世佳作。

如景德镇陶瓷馆新彩“学《毛选》”瓶，图为售货员为公社社员送来《毛泽东选集》，无论老人、小孩、干部等，个个眉开眼笑，争相购买。人物形象逼真，场景生动;“女红卫兵”瓷雕，头戴军帽，身穿草绿色军服，脚穿白色运动鞋，丁字形脚步站立，昂首注视前方，左手紧握《毛泽东选集》，臂佩红卫兵袖章，右手*腰，将“红卫兵”这一特定人物形象塑造得精神饱满，轩昂有力。

再如粉彩“赤脚医生”薄胎瓶，图绘赤脚医生推车送医下乡时，牧童为医生指路，配以柳条、竹枝及两只飞燕。画面简洁生动用色明快素雅，极富时代感。等等，足以说明“文革瓷”的艺术价值，这些“文革”精品瓷的科技含量尤其是胎釉颜料的科技含量要比清官窑瓷高，装饰绘画要比清官窑更生动，器形更多变，手感更润滑。清代官窑瓷，用高科技仿制几乎达到乱真的地步，而“文革瓷”精品是难以仿制的，尤其是全手工制作的蛋壳胎更难仿制。

另外，一些民窑和杂窑出产的“文革瓷”，大部分也质朴率真，朴素无华，给人以纯朴自然的美感。当然，“文革瓷”也有一些粗糙的，但只是少数，因为“文革”期间粗制滥造、偷工减料是要冒被“批斗”的风险的。其三是“文革”其他艺术品种的价格增长的带动。“文革瓷”相对“文革宣传画”，价格较低、市场较软。这两年“文革”期间印制的宣传画变得炙手可热，价格也是水涨船高。

特别是“文革”色彩浓厚的宣传画更成为了抢手货，从几十元到几百上千元，有的已经达到上万元。原来一直没有起色，进不了收藏殿堂的“文革宣传画”，受到收藏界的如此追捧，真是让人一时难以理解。一些画家，尤其是名画家，他们在“文革”时期的作品，价格远远高于其本人其他时期的作品，这在拍卖市场屡见不鲜。

细细追究，不难发现，“文革”二字就是增值的卖点。“文革瓷”相对宣传画和书画作品，收藏市场还是刚刚启动。这里暂且不论 “文革瓷”与名家的“文革书画”，专就“文革瓷”与“文革宣传画”相比较，笔者认为，无论当时还是将来，“文革宣传画”与“文革瓷”的艺术价值和历史价值都不在同一个档次层面。

是宣传画还不能称为严格意义上的艺术品;二是宣传画的文化价值不能与文革瓷相比;三是宣传画的重复率高，反复印刷，而瓷器的重复率低，有的就是孤品。那为什么“文革宣传画”在收藏市场竟如此火爆呢?据一些报刊分析，主要原因是海外人士对我们“文革”期间出现大量宣传画的现象感到惊奇，对它承载的历史信息产生猎奇的兴趣，希望通过收藏“文革宣传画”，更多地了解那一段历史，进而研究“文革”。

而“文革瓷”未被收藏界重视，主要是由于中国2000多年辉煌的制瓷历史，在许多时期达到一个又一个巅峰，极大地吸引着收藏家的目光，特别是对清朝瓷器乃至民国瓷器的收藏。而对“文革瓷”，因对其所承载的历史信息、文化信息和工艺、艺术的认识不够，缺少研究，疏于关注。

因此“文革瓷”真正价值还未体现，其艺术的面纱仍未揭开。相信在“文革”其他艺术品种的带动下，随着研究的深入，人们将进一步了解、收藏“文革瓷”，那个时候，千金难求的局面也许就会出现。

其四，收藏市场的繁荣必将带来文革瓷的走好。这几年，拍卖行如雨后春笋般出现，古玩市场日呈繁花似锦的景象，推动了收藏队伍的不断扩大。一些企业主介入收藏市场，带来收藏市场的持续发展，收藏品的价格也一路攀升。

“文革瓷”作为收藏市场的一员，其价值正逐渐被人们所认识，随着认知的进一步深入，“文革瓷”将因其独有的艺术魅力，融入收藏的大市场，成为收藏家追捧的对象。正如前面所说的，“文革瓷”还是一片未开垦处女地里的金子，其被掩盖的艺术价值和历史文化价值必将发出耀眼的光芒，它的价值也必将与价格达到平衡。现在市场上的“文革瓷”已经越来越少，精品更少。

一些有眼光的收藏者看准了它的价值，已经开始深藏不露，不到一定的价格，一般是不会出手的。另外，国家有关部门开始关注“文革”资料的收集，国家博物馆、国家图书馆等机构也在收集“文革”资料;在今年全国“两会”期间，一些政协委员在为巴金先生提议的建立国家“文革”博物馆的建议进行呼吁，这些也是“文革瓷”的长期利好消息。在收藏市场稳定有序发展的今天，“文革瓷”就像一只市场的潜力股，在人们日益关注的目光中积蓄力量，蓄势待发。

收藏“文革瓷”，赝品的普遍存在也不容忽视。像其他藏品一样，“文革瓷”在市场中也充斥着赝品，因为它离我们并不遥远，这就尤其要引起收藏者的高度关注。

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