伍氏兴隆明式家具高层谈古典家具创新(实录)
发布时间 2011-08-28 浏览 48503 次
够从老家具那种模样,每一件家具的文化艺术,他们看到这些能够回想到自己的祖父,曾经拥有过这些老家具也是对传统家具的一种期盼,包括我自己本人也是这样。

  因为我本人到现在也是一路都喜欢那些老的家具,毕竟来说老的家具现在想买件精品家具真的好象大海捞针,只有用高仿来代替了,叫做有那种韵味,也是满足一些人对古旧家具的一种期盼,因为好象我们原始,珍品家具真的难求,老的家具动不动几十万、几百万,甚至上千万。但是就是说你有钱多也没办法,也没有这么好的家具,所以就用这种家具。

  主持人:有人说仿古只是可以继承的,他们是反对创新的,但是我想听一下您的看法,您是怎么看待家具在高仿当中的创新?

  伍氏兴隆明式家具艺术有限公司董事长 伍炳亮

  我的看法就是这样,因为我们,我感觉我们家的人应该要跟“上潮流”,因为我们这代人做的仿古家具也有,能够有机会,前人给我们留下的瑰宝,从中国,很多珍品的家具可以拿来参考,所以我的看法,我们这代人做仿古企业既有继承传统又有将它发扬光大才对,为什么这样说呢?因为好象从我的设计理念是这样,有些老家具,特别是宫廷的家具,有的都是3米3这么高的,如果按照它一模一样这么大做出来,你想想现代人居住的空间也是三米二、三米三,怎么摆得下,所以在做这个仿古家具的企业,比如说我们继承中国传统家具文化传承的明代、清代家具的风格,但是在这方面又可以根据现代人生活的需求,可以将家具放大和缩小。我的理念是既有传承明清的风格,又从中可以多变化、变通,这些作品也是非常受对明清家具的爱好者,他们的认同也是在这里,所以有些作品都按照自己的审美眼光,我感觉是这样。为什么我们很多家具都带有创新设计、改良设计的?改良设计就在明代、清代的基础上按照自己的审美眼光,我们看一件老家具,如果好的,我们会传承它,不好的我们可以改良它、改造它。再这个基础上边,一件家具做出来更加优美,也只有高品位的,有文化的艺术气息,也是很多对明清家具的爱好者、收藏家,他们感到、心动、行动。甚至让他们痴迷,这种。在我的身边也是造就了很多,对于伍氏兴隆家具的发烧友和粉丝。

  主持人:

  很不容易,我们都听说中国明清的红木家具文化的历史是非常悠久的,而且有一种说法是形成了红木文化,您提出了红木家具应该注重型、才、艺的统一,刚刚我们有新浪网友反映对这方面不是很了解。您能不能给我们的网友解释一下其中的内涵呢?

  伍氏兴隆明式家具艺术有限公司董事长 伍炳亮

  所以您刚才提到的型、艺、才、韵,对一件家具的审美是非常重要的。我个人认为我们看待一件家具的品相和造型应该放在第一位,为什么这样说呢?我们第一个感觉,我们看一件家具喜不喜欢它,喜欢它,我们就要研究它的工艺水准,就是看到一件家具的木工雕花的水平,第三就是材质,“有很多”等等,名贵的木材,就跟每一个爱好者的定位怎么样,定位比如说“雄厚”的,经济方面比较强的,他们肯定是会买高档名贵的木材,退一步来说,红木,柏木也可以,但是不管买什么木材的家具,我的看法是品相、造型排在第一位,缺少不了。还有一方面是韵味方面很关键,一件家具,我们做仿古家具,最后的工艺,对明清家具的内涵和审美观有很大的理解了解才能把握分寸,才能设计好的作品。

  我的感觉只有型、艺、才、韵几个合乎标准的话是非常好的作品。只有这些作品,我感觉只有高品位的艺术家具才能经受住市场的考验,才有生命力。我为什么说经受市场的考验呢?打个比方,譬如说一个爱好者,而且懂,购买这些明清家具,一般消费者,很多,多数不是那么懂的,不懂的人多。也可以这样说,有品位未必有经济实力,有钱也未必有审美眼光,但是我感觉我们做仿古家具,不能有休闲心态来做仿古家具,我们一定要打造珍品家具,只有珍品家具才能经受住市场的考验,还有生命力。因为我感觉到,刚才说一个人的消费,譬如审美眼光也是随着时间慢慢提升的,到他们提升到一定时间、一定程度以后,他们会懂的,怎么样鉴定,什么叫珍品、稀有,什么叫普通的家具。所以也会这样说,通过我们的网站也同一些人在交流,也是给他们共同交流,通过交流以后,都提高消费者的眼光。也可以这样说,因为通过我们网站开通以后,也是同广大的网友交流,也是不单纯是推动仿古家具整个行业,也是与我们带有文化的艺术家具,引导新的消费潮流,这个也非常重要。

  主持人:

  伍先生,我们了解到您的一个盛世作品叫清式紫檀精刻清明上河图,在今年刚刚举办的第三届中国深圳文化产业交易会上荣获特等金奖,我们的网友对这个盛世之作的雕刻,风格以及整体的结构等等方面都很感兴趣。那么,伍先生,我们今天就有幸听您亲自给我描述一下这个盛世之作吧?

  伍氏兴隆明式家具艺术有限公司董事长 伍炳亮

  首先我们做每一件作品,整个勾出非常重要,不是从大小里面懂得放大一样就是设计,其实不是这样。我感觉一件家具很关键,一个设计师,这个设计师具备的条件是什么?首先要对明代每一件家具造型的审美,还有对每一件家具比如说年份、地方风格这方面的了解非常透彻。我们通过造型就能研究它,这件家具是否是明代、清代,这方面,只要对内涵了解得非常透彻,才能涉及,过程之中才能把握分寸,设计很美的造型开来。

  你刚才提到清明上河图,我们认为清明上河图的每一处都雕功非常精细,从整体,我们从设计,那个时候也考虑到我们做一件作品要考虑到收藏家怎么用,所以考虑到这些方面,所以当时我也看了,在制作过程原始也是看了很多,将清明上河图通过木雕反映出来,但是我要做出与众不同风格,采用局部的图案打造一件大作品。首先是从整体的结构、还有尺寸的大小,我们的作品大概应该是宽度五米三十五,高度两米三十多,深度大概是70多左右,但是我们考虑到在一个大堂里面有五米五,六米的空间就能衬托得下,所以我的作品很有延伸发展。

  第二就考虑它的整体结构,因为整体结构,设计的时候参考宋代清明上河图非常最精彩的部分,它的拱桥的部分,其他的外框,那些我们的雕刻就采用“”,同整体的造型,从雕刻都是相吻合的,参考了宫廷“”,很多的家具也是采用商周时期的景帝的纹色来做题材。所以就给人感觉这个东西的造型优美,雕刻工艺精湛,第三就很有琥珀的味道,所以就非常耐看,就是这样。

  主持人:

  好,您的得意之作。那么我也了解到许多人都特别愿意收藏您的东西,有很多人特别想收藏清明上河图,为什么很多人收藏您的作品,因为您的作品是高仿的,为什么它会具有收藏价值,甚至是投资价值呢?

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