的作品，宜用粗犷老辣的印章；端庄稳重的作品，宜用方正平稳的印章。其四，钤印轻重要适宜。钤印时受力要均匀，不可深浅不一，或有轻有重，要体现出印纹深浅的金石风格，紫砂壶上盖的印纹可真实地把治印的刀法完全表达出来，而非印在纸上只现虚实，流同于一般性的记号。其五，闲章的应用。闲章是作者情意的寄寓，书画作品中常用，而在紫砂壶陶上并不广泛，加之空间有限，更要注意谋篇布局以及钤盖主体对象。如“施艺拙，神韵生”之闲章，就应盖在粗犷的陶艺作品上；“才胆力识”之闲章，盖在纤巧的小件上，就有负荷过重的不当之。嫌；“我之为我，自有我在”体现作者个性的闲章，就不能盖在临摹的作品上。

紫砂壶陶的款识是紫砂壶艺术的一部分，用以鉴别真伪作品的依据之一。以我们之见，现代紫砂壶从业者的印款，大多是定什么印盖什么章，仅仅用作鉴别自己作品的印记而已，缺乏准确表达自己创作理念和情感的款识印记。

由于紫砂壶款识的学识性、艺术性发展空间很大，有待得到收藏界、学术界和从业者的特别重视及关注，我们从众多的前人文字记录和艺人实际用款中努力寻找其特征，择其要者，分成六个部分加以举要对比：明代诸家；清初陈鸣远；曼生壶；清代诸家印款；民国时期著名老艺人用印和现当代著名紫砂壶艺人印款集成。