水画，有的崇尚人物画，有的偏好写意绘画，有的欣赏工细绘画。比如，自９０年代初大陆艺术品拍卖兴起后，市场一度对吴昌硕、朱纪瞻等写意画家作品颇为看好，而近几年来，写意画家作品明显开始走软。相反，投资者和典藏家开始崇尚工细类的作品，特别是设色、工细而饱满的作品价位普遍高于水墨粗放而简略的作品，原因是创作工细类作品所花的时间要大于简略类的作品。如１９９７年苏富比秋季拍卖会上赵少昂的《轻舟出峡》（其作品粗放而简略）和《巫峡帆影》（其作品属设色、工细）分别以７.４７５０万港元和２０.７万港币成交，从中可以看出工细类作品价格明显高于粗放类作品。

　　六、年代远近。一般讲，同等的的名头，兴起后，其作品年代越远，价格越高；年代越近，价格越低。导致这一现象的主要因素是中国画不易保存，俗话讲“纸保一千，绢保八百”。也就是说，纸上作品能保存１０００年，绢上的作品能保存８００年。尤需指出的是，中国古字画的价值显然要高于现代字画。如元代大名头赵子昂，他的作品在市场上动辄数百万、上千万，１９９９年他的《归去来辞卷》在苏富比拍卖会上以４４２万港币成交，为中国书法第二高价；２０００年苏富比又一次推出了赵的《兰蕙图》手卷。尽管该幅作品并不是赵的代表作，但仍受到海内外藏家的追捧，最后以１３７９.４７万港元拍出。相反，现代大名头张大千作品的最高价为８２９万港币的《荷花》通景屏。同样，古代一些小名头的精品也常常在市场上拍出现代大名头的价位。如去年清代焦秉贞的《五瑞图》在苏富比拍卖会上以１６９.４７万港元成交；清樊圻的《山水》在翰海拍卖会上以１６５万元成交。现代小名头画家作品要创下百万元却几乎不可能的，类似这样的例子还很多。