一个年轻人告诉我：“这里有明确的等级和分工。我们只是最低等的助手，上面还有数名助理经理，再上面是一名主管，最高的是一名总监。每个人都分配有不同的任务，彼此之间没有什么合作。”

　　孔斯对自己的角色也毫不掩饰：“我雇了150个助手帮我干活，自己无须动手，只要将创意跟他们说清楚，让他们照办就行。”“我全身心地监管每件作品的出产过程，周一到周五都在工作室，尽量不外出旅游。因此买家不用顾虑，你看，这些画跟我自己亲手画的没什么两样。”“那在您众多的作品中，哪一部分是自己亲手做的？”记者问道。孔斯狡黠地笑了：“哪部分？……我想是签名吧！”

在美国艺术家圈子中，像孔斯这样高调承认靠工作室创作的不多，但聘请助手协助创作已经成了圈中默许的“规则”。随着全球收藏艺术品价格水涨船高，艺术家们面临着“多产多赚”和需求增多的双重刺激。正如美国加利福尼亚州一家画廊的老板马克穆尔所说：“他们必须作出选择，要么聘请助手，要么自己亲手慢慢做，但万一赶不上敏感而无常的市场要求，他们就可能被抛弃。”大多数艺术家都不愿意冒这个风险。纽约著名画廊“齐姆和赖特”的股东亚当西弗尔称，自己画廊中的“大师级”作品中每6幅就有1幅是助手操刀的。（沈俊 编）