，都属于不新的范畴，对古旧字画，尤其要重视这一点。我们玩收藏，千万别认为新的东西就是假的。黄宾虹先生就曾经出过这样一个差池，国民党时期北京故宫成立了一个鉴定委员会，黄宾虹是书画鉴定委员。当时他看到一张宋徽宗的《听琴图》，像新的一样，就认为这张画是假的，是赝品，而被打入了"另册"。所以国民党离大陆将名贵字画运去台湾的时候，这张画幸免于劫。解放后经过专家的鉴定和考证，认为这件东西是真品。现在成为故宫收藏的国宝之一。所以，单看一张字画的成色是新的就认为是假的则欠全面、辨证。实际上保存好的东西还是有的。如印章，西汉时期的金印和银印就跟昨天做的一样崭新，如果一看印很新，就下结论是假的，那就犯了一个大错误。新也是我们收藏字画很讲究的一个标准。

第四讲"少"。少是指稀罕，物以稀为贵。玩收藏玩到一定程度，就是玩珍品、玩奇品、玩别人没有的，叫人看了心跳的离奇的好东西。

"少"有几个方面。

一是指题材。如文徵明是山水画大家，人物画相对很少。所以，他的人物画就属于少的范围，就特别值得收藏。文徵明是书法大家，他主要写楷书、行书，如果看到一张他的隶书或篆书，那就属于奇品。

二是指技法反常规。我过去谈文徵明和沈周时，讲到"粗文细沈"。文徵明视力非常好，八十几岁还可以写字体很小的非常端正的"蝇头"楷书。文徵明的字画跟他人品是一致的，谨严不苟。所以他留下来的山水画绝大部分都是细笔的，画得非常细密。如果看到一张粗笔的真品画，那么这张画就要比细笔的珍贵。文徵明的老师沈周四十一岁时画过一张《庐山高》非常细腻，而一般地讲，他四十岁以后的画几乎都是粗笔，每一笔都非常硬，非常重，笔笔送到头，很显力度。在沈周的画里很少见到文徵明那样细笔画，如果见到一张细笔真品画，这张画就非常稀贵，一定会成为藏家追逐的热点。

三是传世作品少。"吴门四家"里，文徵明和唐伯虎两人都是同一年出生（1470年），但是唐伯虎只活了54岁，文徵明活了90岁，唐伯虎过世后，文徵明还有36年漫长的岁月可以创作书画，今天留下来的文徵明的字画比唐伯虎的要多得多。所以同是第一流的大家，价格是完全不一样的。什么在起作用，就是"少"字。一般来讲，一张文徵明的中堂在国外大拍卖行价格卖到40至50万美元。同样一张大小的唐伯虎的中堂，价格就要高出10倍。从书法角度来讲，文徵明的书法功力肯定比唐伯虎好，对后世影响亦大得多。唐的书法很大程度上受了赵孟畹挠跋欤??翘撇?⒌囊蛔衷蛞?任尼缑鞯募鄹