三、以力的分合统摄其形

豪放力度在外形的表现上可能有多种形式，我则比较注重于壶体各部位的张力比例与整个的置阵布势。历代的壶都以轻巧为形，我则在壶的比例结构上进行重大的调整，在表现物理之力度上，在追求新意的形式上追求比例恰当、险峻合度、虚实得宜。

1.比例恰当

譬如壶把，以往都是均匀的线条，我将它做成从上到下为较粗到粗再收细的充满张力、动感的线条。但是，什么地方该粗，到什么地方开始收细？其它身、盖、嘴、钮的相互呼应，有机结合，都非常讲究。尺寸上的「准头」对接须分毫不差，比例上的黄金须恰到好处。

譬如《集思壶》，直筒直口的壶身，中段出嘴，但嘴不立刻伸出，而是紧贴筒身，成为筒身的一个有机部分，然后到壶口处出一平弧线，显得较为挺拔；与之相对的壶把也用紧贴法，上把部位贴住四分之一壶身，与二分之一贴壶身的嘴部比例非常恰当。其它如盖的边加宽加厚，盖面饱满，壶钮也加厚，呼应比例较为得当，因而线条简洁，力度凝重。

再如《道鼎壶》，把、的、嘴三者线条统一，风格统一，都取壮而不臃、硕而有力者，线条与壶身照应得较自然。出嘴处呈收势，下把贴紧处呈出势，把与嘴的呼应成「动势」而非「整势」，显得稳定泰然，刚劲有力、神采飞扬。

2.险峻合度

壶也有章法，所谓「置阵布势」（语出东晋顾恺之《论画孙武》），即指章法之重要犹如军阵排列形势。在具体的布局中，我追求一种险峻奇巧的壶体布局。通过对力的分与合、紧与弛、聚与散的把握调配，追求一种增一分减一分都成谬误的力的临界平衡点，所谓「以险取胜」使得壶之豪放、力度表现得更为饱满、更为凸显、更为淋漓尽致。

3·虚实得宜

整把壶若一味地粗犷会流于「呆」，如在把上用一个「飞」，则全盘皆活，特别是做大壶，若没有相宜的虚华，又会给人一种「一大堆」的感觉，如果以过桥为的增加虚空，则实中有虚，虚实相生，我在《道鼎壶》的具体创作中，以及在其它壶的制作中，比较注意巧拙互用，虚实相生。毕竟力度不是靠「堆」出来的，而是靠营造、造激活。犹如气功师，他的力度在于他善于且巧于调集全身之气而攻于一点。壶之力度亦然。

但是，区别于气功师的是︰造壶者更要善于且巧于调集自己的妙悟、自己的理念、自己的意气，赋予紫砂壶壶深厚凝重的思辩力度。这是我多年来的创作感想，也是我一以贯之的创作追求。

岁寒三友壶

集思壶