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沈教授说龙年礼品紫砂壶壶的造型必须滋生空间的对比。造型实体所占据的空间，称为“实空间”即体量。实体之外围绕着实体和组件所形成的空间，在视觉上与实体有一定联系的，称为“虚空间”。空间的对比关系是指实空间与虚空问实对比，使造型变化丰富，增加气氛，是传统紫砂壶壶造型设计的一种处理手法。如现藏于宜兴紫砂壶工艺厂的“邵旭茂提粱壶”，如彩虹一般的提錾，其虚空几乎与壶体差不多大。其造型的气度很大，与壶体构成了和谐的虚实对比关系。整体效果生动而又有气势，具有一定的感染力。

重复与呼应也是紫砂壶壶传统造型中常用之设计手法。重复中有变化，整体中相互呼应，相互协调，紫砂壶壶造型使用重复这种处理手法，不应是完全等同的重复，应该尊重事物的客观规律，按人们的审美要求，使茶壶造型的重复更具有自己的特点。传统“一粒珠”、“掇球”等紫砂壶壶，是重复造型的典范之作。经过许多艺人长时间的反复修改和推敲，造型比较完整严谨。壶体、壶盖和盖顶(的子)之间，运用比较相似的曲线重复，突出了造型的“圆味”。“一粒珠壶”，壶身是大珠，壶顶是小珠。掇球，壶身是圆球，壶盖是半圆。重复中有节秦，造型优美。

而且宜兴紫砂壶表面不施釉彩，没有瓷器那种视觉效果和质感。但由于紫砂壶艺术独特的性能和紫砂壶的泥片成型工艺，以及多种装饰手法，弥补了不施釉彩的不足。在造型设计上也有许多特殊的手法，丰富了紫砂壶造型，也是一些瓷器造型所做不到的。如传统造型“书扁壶”，其特点是高度与宽度比例相差悬殊，腹径最大，高度很小，口径和底径也比较小。肩部与足部的斜度也比较小，支撑能力差。如果用一般白瓷原料制作，或采用注浆成型，坯体离模后，在尚未出模阶段，由于坯体自身的重力作用，肩部和足部支撑力小，就会产生下塌，很难成型。这种造型比例不适合于白瓷原料，适合于宜兴紫砂壶。宜兴紫砂壶材质上的优势所形成的成型性能，也极大地丰富了紫砂壶壶的造型设计。(编辑:刘峰)