此外，这时期有许多以学者身份而善书法的书法家，如桂馥、钱坫、孙星衍、钱大昕、钱泳、张廷济等，他们都擅长隶书。这时期还有一些画家也兼为书法家，如扬州八怪中的郑燮、黄慎、汪士慎、李方膺等，都有自己的风格和特点。郑燮熔真、草、篆、隶于一炉，自名为“六分半书”。汪士慎的隶书、黄慎的草书，体现了不因循守旧的艺术风格。篆刻家中如西泠八家，也都人人善书。丁敬隶法行草，古朴简率，得旷然天真的趣味。蒋仁行草书出入颜、米，而又凝练郁勃。黄易、奚冈的隶书完全从汉碑中得来。陈鸿寿的隶书将篆隶相融，中敛外肆，意趣清新。

晚清的书法与中期相较，虽然大家不多，但碑学仍是方兴未艾，这时篆书和金文勃兴，汉、魏、南北朝的碑刻出土日益增多，对书法的影响仍起着极大作用。康有为认为，清代的书法有四变：康熙、雍正时，专仿董其昌；乾隆时，都竞相模仿赵孟睿慌费粞?氖榉ㄊ⑿杏诩吻臁⒌拦馐逼冢槐背??捎置妊坑谙谭帷⑼?问逼凇Ｕ庖还鄣闼洳皇?肿既罚??筇迳鲜欠?锨宕?榉ㄒ蚴劳埔频姆缟小Ｇ宕?砥诒?г谑樘成险剂酥饕?匚唬?挂匝???鞯氖榉?也坏貌徽?颖?躺系氖榉ǎ????榉?乙布嫒萏?В?庋?砬宓氖榉ㄓ殖鱿至肆硪环?跋蟆