造的书画装箱带到香港，原以为下半生不用愁了。天有不测风云，他到香港后因开车撞到人吃官司，为了平息此事，他只得卖掉自己的藏画。此时，他已经不需要古玩商了，而是直接送到拍卖行拍卖，其中有文天祥、黄山谷的草书长卷，赵子昂的楷书极品《妙严寺记》、《胆巴碑》等。之后，他又出人意料地回到国内，因为历史问题，他被政府关进了监狱，在安徽的劳改农场劳教了几十年才恢复自由。当他上个世纪80年代又重新出现在香港的时候，国际上的中国美术史专家和收藏家们都震惊了，他们做梦也没有想到让他们大费脑筋、大跌眼镜的谭敬居然还好好地活着。

谭敬作为一个收藏家，他到收藏也很丰富。他离开香港之后，一部分书画放在他母亲唐佩处，其中有宋米芾的《向太后挽词》、赵子昂的《临十七帖》、杨维桢的草书卷等明迹，通过香港的徐伯郊之手被北京故宫博物院收购，成为该院的镇院之宝。

庞莱臣与书画高仿品：民国年间最著名的书画收藏家自然要数庞莱臣了。他的书画收藏是富可敌国，所著的三种《虚斋名画》图册在海内外影响甚远。许多国外的中国书画收藏家们找他购画，他也向国外卖了许多宋元真品，但是他也做过“下蛋”的事情。他在其所著的《虚斋名画续录》中收录有宋徽宗赵佶的《鹆图》，这件画作是宋徽宗传世不多的笔墨花鸟作品之一，水墨韵味非常儒雅，用笔也潇洒自如，非一般宫廷画家作品可比。所以，这件作品应该是宋徽宗的亲笔而不是代笔。但是，因为此画在国外展览之后影响很大，特别是日本和美国的收藏家们对这张作品特别感兴趣，他们让庞莱臣开价钱。在多次被逼无奈的情况下，庞莱臣就让他的门客，即为他掌管书画的陆恢复制了两张，一张被卖到日本，一张被卖到美国，成为所谓的“双胞胎”。而真正的原作仍在庞莱臣手中。另外有种说法是因为原作的品相太差，被毁掉了，其实，这是根本不可能的事情。试想，有哪一位收藏家愿意将自己心爱的东西随便毁掉？很多宋代的古画已是千疮百孔，但依旧作为珍品被我们收藏着。解放之后，此画的真迹被南京博物院所收藏，这是我们中国人的大幸。