如《柳下眠琴图》、《松溪横笛图》属简淡、粗笔水墨一路，用笔虽简率，但不失潇洒典雅。仇英的人物画，师法李唐和李公麟、笔法刚劲，造型准确，生动有神，其艺术造诣可与唐寅媲美。他尤擅工笔人物，形肖神完，概括力强，栩栩如生，赋色精丽而浮艳。如故宫藏《人物故事画册》，此图共10开，用笔设色极为精工准确，形肖神备，衣纹仿宋人而又有自我，为仇氏人物画代表杰作。仇英的仕女画，也有很高的艺术水平，仕女潇洒俊美的体态，细入毫端的笔法，妍雅温柔的情调，堪为明代仕女画一绝。仇英的仕女画如按技法分，又有工笔重彩和白描的不同。前者笔法精工，赋色艳丽；后者则纯用圆转细颈流畅的线条塑造仕女的妍美形象。代表作品前者有上海博物馆藏《修竹仕女图》，后者有南京博物馆藏《捣衣图》等。仇英的仕女画，如从造型看，其面部仍保持元代仕女画椭圆的脸形，但更秀美。如与唐寅的仕女画比，脸形更显得瘦削，造型更准确生动，设色更富丽和谐，这些都是以往仕女画家无法比拟的。《无声诗史》称仇英仕女画“神采生动，虽=（周=）复起，未能过也”，后人称它为“仇派仕女”，对尤求、禹之鼎以及清代仕女画影响很大，开启了后代仕女画的新风。