。但是，伴随着买家知识储备和学识的逐渐提高，仅仅试图在出版物中寻求真迹的想法开始出现了诸多问题，同时由于此类拍品存世量并不稀缺，也从另一个方面拉低了价格预期。在今年秋拍中，此类拍品数量远远少于之前的预期，价格也有大幅度的下降，保利秋拍中《中国近现代绘画精品册集锦》15种估价只有3000余元，似乎表明了此类拍品前景不容乐观。而在今年的秋拍中，欧美及日本在近代以来出版过的有关中国古代文物、石窟和美术品的图录，开始逐渐成为“古美术文献”专场中的主流。在二十世纪初期，欧美和日本许多著名家族和古董商开始将自己的“中国藏品”汇集成册，精印出版，特别以珂罗版印刷、布面函套精装的样式最具代表性。而在近些年，随着其中藏品由于诸多原因开始进入拍卖市场中，此类图录的资料性价值就更为明显了。保利秋拍中于1925年出版的《尤氏藏瓷》和翰海秋拍中于1929年出版的《友邻大观》就是其中的代表。友邻馆与溥仪、溥杰交往甚密，其藏品更与二人有着千丝万缕的联系，而该书估价已达5万余元，可见买家已开始认识到了此类文献的重要性。与此类似的是，由于日本对中国的觊觎之心早已有之，在抗战之前就开始在文化领域中考察和研究中国，其中以关野贞、常盘大定、田中俊逸等人对中国石窟及建筑遗迹的考察最具代表性。在这一过程中所留下的照片，实际上可以被视作今日之所能见到当时石窟、建筑的最为原始、系统的图像资料，而在这些古物遗迹几经劫难之后，对于流散于世界各处的相关文物而言，这些照片就成为最为有力的参考依据。匡时秋拍中的《天龙山石窟》银盐照片集，不仅对于收藏天龙山石窟的流散文物具有重要参考意义，同时对于相关的修复和研究活动更有着难以替代的作用，而几万元的价格与它的稀缺性和重要价值相比，应当还存在着比较大的差距，升值预期显而易见。总之，古籍善本、名人手札文献和“古美术文献”逐渐由“热门中的冷门”成为拍场中真正的热门，但是相较于其它拍品而言，其价值构成更为复杂，对于买家的知识恐怕会逐步被市场淘汰。