◆手段六 上款唬人

　　所谓“上款唬人”，即造假者煞费苦心地在伪作上款上打主意、做文章，利用人们盲目相信名人收藏的心理，故意仿造画家友人或一些领导人的假上款来唬人，以标明拍品来路可靠，藉此吸引买家的注意，并消除买家畏惧买假的心理。此种伎俩近两年在拍场屡见不鲜，常见的伪上款如名画家张大千、建国初期领导人等，甚至连美国元首、苏联元帅也成为作伪者赚不义之财的工具。这些标着假上款的伪作一般估价甚高，故每每害人不浅。因此碰到此类拍品时．应格外留神，否则待落入陷阱则悔之晚矣。

　　某公司拍品徐悲鸿《鹰》，水墨纸本立轴，80x49cm，成交价23.1万元，即是冒署新加坡知名医师刘致遂上款的伪作。该拍品抄袭自徐悲鸿纪念馆藏真迹《鹰扬》，猛禽也是徐悲鸿比较偏爱的题材，他画的鹰形态逼真，格外传神。真迹尺幅156x82cm，绘于1939年。拍品虽与真迹雷同，但却破绽百出。首先，真迹笔墨精良，鹰翅与鹰尾下笔果断，一挥而就，羽毛的点法十分精到；拍品则乱画一气，与真迹画法截然不同。其二，真迹鹰爪锋利无比，雄劲有力；拍品则松懈异常。其三，真迹姿态矫健，展翅呈直V字形，开合有力，给人一种鹰击长空、威猛无比之感；拍品鹰之翅与尾则画得非常呆板，全无生气。其四，鹰嘴的画法与真迹也格格不入。

◆手段七 藏印蒙骗

　　所谓“藏印蒙骗”，即通过翻刻、伪造、钤盖一些著名书画收藏家的鉴藏印，以标明拍品来路可靠、流传有绪，以博取买家信任。此种作伪伎俩时下在拍场十分常见，如张大干的“大风堂”、吴湖帆的“梅景书屋”、唐云的“唐云审定”等，都被作伪者拿来巧用一番。现今拍场赝品充斥，所以买家们往往对那些曾被前辈名家鉴藏秘笈过的东西更加关注，更为放心，故此造假者便投其所好，在收藏印上大做文章，于是许多钤有名家藏印的伪作在拍场上纷纷面世。

　　某公司拍品徐悲鸿《奔马图》，设色纸本，立轴，100x73cm，成交价52.8万元，即是一件典型的该类伪作。该拍品一望便知克隆抄袭自徐悲鸿纪念馆藏真迹《奔驰》。为了骗取买家的信任，伪作在画右下角钤一伪“曼士持赠”收藏印(朱文)。“曼士”乃新加坡著名书画收藏大家“百扇斋主”黄曼士。1925年徐悲鸿在法国求学经济拮据，后巧遇黄曼士的兄长黄孟杰，黄器重其才华便写了介绍信，要徐悲鸿到新加坡见其二弟黄曼士，共商徐在新加坡筹办画展事宜。黄曼士时在新加坡颇具经济实力与社会声望，且十分酷爱中国传统艺术，收藏极丰。后徐悲鸿接受建议来到新加坡，果然得到黄曼士的热情款待与资助，并从此结下了一段情同手足的深厚友谊。黄曼士由此收藏了不少徐悲鸿的书画，在海外黄曼士是收藏徐悲鸿绘画最多的藏家。所以伪刻钤盖黄曼士的藏印，也成为近年拍场作伪徐悲鸿绘画的常用伎俩。

　　徐悲鸿画的马有奔马、立马、饮水马之分，奔马是他非常擅画的一种马姿。他画的奔马，大笔挥洒，笔精墨妙，奔蹄如飞，催人奋进，真迹《奔驰》即是这样一件精心之作。真迹尺幅95x68cm，绘于己卯(1939年)10月，乃为其夫人廖静文女士所作。拍品标为“廿八年残腊”(编者注：民国28年即1939年)，可知与真迹同年所为，为对比提供了有力的依据。首先，真迹结构比例异常精确，无懈可击，显现了徐悲鸿精湛的写实造型功力；拍品则比例失衡，有失分寸。二、真迹马头细节刻画细致入微，马之嘴、眼、鼻、耳皆生动传神，惟妙惟肖，拍品则细节俱失，粗有大概，散漫失神。三，真迹马之轮廓四肢用线可谓烂熟于胸，一气呵成，飞白尽出，尤其虚实处理恰当自如。反观拍品线条僵硬呆板，用线过实，毫无轻盈之感，动态之美。四、真迹马蹄勾画有断有连，笔断而意连。拍品则一笔带过，失于简单。五，特别是徐悲鸿“赖以扬名“的马尾与颈鬃处理上更是差之千里。真迹疏密结合，浓中有淡；拍品则杂乱无章，糊成一片。从全局看，真迹结构准确，立体感强，动态十足，栩栩如生。拍品结构失衡，笔墨粗糙，颇显笨重，丝毫没有大师的半点踪影，真伪同为1939年，水平却如此千差万别，哪里是什么大师的真迹，分明是一件拙劣无比的克隆伪作。