一伪“曼士持赠”收藏印(朱文)。“曼士”乃新加坡著名书画收藏大家“百扇斋主”黄曼士。1925年徐悲鸿在法国求学经济拮据，后巧遇黄曼士的兄长黄孟杰，黄器重其才华便写了介绍信，要徐悲鸿到新加坡见其二弟黄曼士，共商徐在新加坡筹办画展事宜。黄曼士时在新加坡颇具经济实力与社会声望，且十分酷爱中国传统艺术，收藏极丰。后徐悲鸿接受建议来到新加坡，果然得到黄曼士的热情款待与资助，并从此结下了一段情同手足的深厚友谊。黄曼士由此收藏了不少徐悲鸿的书画，在海外黄曼士是收藏徐悲鸿绘画最多的藏家。所以伪刻钤盖黄曼士的藏印，也成为近年拍场作伪徐悲鸿绘画的常用伎俩。

　　徐悲鸿画的马有奔马、立马、饮水马之分，奔马是他非常擅画的一种马姿。他画的奔马，大笔挥洒，笔精墨妙，奔蹄如飞，催人奋进，真迹《奔驰》即是这样一件精心之作。真迹尺幅95x68cm，绘于己卯(1939年)10月，乃为其夫人廖静文女士所作。拍品标为“廿八年残腊”(编者注：民国28年即1939年)，可知与真迹同年所为，为对比提供了有力的依据。首先，真迹结构比例异常精确，无懈可击，显现了徐悲鸿精湛的写实造型功力；拍品则比例失衡，有失分寸。二、真迹马头细节刻画细致入微，马之嘴、眼、鼻、耳皆生动传神，惟妙惟肖，拍品则细节俱失，粗有大概，散漫失神。三，真迹马之轮廓四肢用线可谓烂熟于胸，一气呵成，飞白尽出，尤其虚实处理恰当自如。反观拍品线条僵硬呆板，用线过实，毫无轻盈之感，动态之美。四、真迹马蹄勾画有断有连，笔断而意连。拍品则一笔带过，失于简单。五，特别是徐悲鸿“赖以扬名“的马尾与颈鬃处理上更是差之千里。真迹疏密结合，浓中有淡；拍品则杂乱无章，糊成一片。从全局看，真迹结构准确，立体感强，动态十足，栩栩如生。拍品结构失衡，笔墨粗糙，颇显笨重，丝毫没有大师的半点踪影，真伪同为1939年，水平却如此千差万别，哪里是什么大师的真迹，分明是一件拙劣无比的克隆伪作。