这种一致性，就体现为一个共同的时代风格。因此，我们必须下大功夫去掌握各个书画家的个人风格特点（包括每个作者早中晚年各时期风格的不同与变化），只有这样，才能总结出一个时代或一个时代中各时期的风格特点。在初步掌握了书画家的个人风格和时代风格后，我们对于书画真伪的鉴别、鉴定就有了初步的把握。加上我们经过长期的鉴定实践，更深入全面地了解掌握书画家作品（包括真迹与赝品）的个人风格，就会有更充分的把握和自信，对书画的真伪优劣作出符合实际的判断，对无款书画的时代亦可作出评定。

但是，我们还必须承认，一个时代某个或几个代表性大书画家的个人风格对时代风格有着直接的重大影响。该时代书画家的追风效慕，会形成以某些大师为主的、特定的时代风格。正如张彦远所说：“上古之画，迹简意淡而雅正，顾陆之流是也；中古之画，细密精致而臻丽，展郑也是；近代之画，焕烂而求备；今人之画错乱而无旨，众工之迹是也。”他具体分析了四个不同时代的风格并加以比较，每个时代都举出大家作为时代风格的代表，从绘画发展看较为合乎实际，但张氏对同时代的绘画风格的分析，却未免厚古薄今。事实是，晚唐画家也有一些代表性大家，他们的个人风格对时代的影响也相当之大，特别是绘画题材专业化的发展，如以周昉为代表的仕女画，被称为“周家样”；孙位、韩湟、戴嵩的人物、畜兽画；边鸾、刁光胤的花鸟画等。五代以后，山水画的南北两大派系即在荆浩、关仝为代表的北方山水和以董源、巨然为代表的南派山水，以黄筌、徐熙为代表的花鸟画，以周文矩、顾闳中为代表的人物画等皆称极一时。北宋时以李成、范宽、郭熙为代表的山水画和以南宋“刘李马夏”为代表的山水画，元初以钱选、高克恭、赵孟（兆＋页）为代表的山水画，元中后期以“元四家”为代表的山水画等，无不对他们所处的时代风格产生重大影响，甚至影响数代。